婚紗攝影布光技法大全
導語：大多數(shù)影樓的韓式實景棚，都是以穿透式的場景來建設的，景與景之間相互聯(lián)系，相互貫穿，也可以相互借景來增加畫面的透視感，這樣的結構給了攝影師很多創(chuàng)意的空間，下面我將給大家介紹幾個典型的穿透式實景、花墻及長廊實景的用光技巧。一起來看看吧!
一、穿透式實景
這種布局是影樓里常見的穿透式實景，我在這里通過實例，給大家分析怎樣讓一套服裝在不同的局部場景中，通過光線的變化產(chǎn)生更多的視覺起伏。
1.拍攝地點：場景一
場景一中有兩扇大的落地窗，因此利用窗戶營造出大面積的散射光作為人物的主光源。
同時使用兩只裸燈，分別置于落地窗里，并降低裸燈的亮度，這樣可以使用大光圈拍攝，人物的暗部也能充分補光。
人物的背光面再放置一塊反光板，目的是讓人物與景物的光比更為柔和。
拍攝幾張后，為了能讓同一個場景產(chǎn)生一些視覺變化，我在場景一的外面放置了一只裸燈，光線通過房門在場景一的墻上留下影子。
讓人物離開墻面產(chǎn)生一定距離，通過大光圈使人物與景物脫離開來，增加畫面的層次感。
2.拍攝地點：場景一與場景二的過道中間
拍攝完場景一后，讓人物站在場景一與場景二的過道中間。
在場景一的右側放置一只柔光箱，并升到最高點，利用墻面反光，形成人物面部柔和的側逆光線。
同時在人物前方放置一塊反光板補光(也可以不用反光板)，按照人物面部的背光一側的亮度確定曝光，使背景過曝，形成彌漫的光線效果。
此時場景一拍攝結束，燈位可以不變，因為場景二的拍攝也可以用到這只柔光箱。
3.拍攝地點：場景二
人物來到場景二中的沙發(fā)坐下。
我們只需要把場景一中放置的柔光箱轉向場景二即可，在人物暗部一側再放置一塊反光板，就完成了此場景的布光。
我們可以通過前后虛實和高低錯落的拍攝手法來完成場景二的拍攝。
4.拍攝地點：場景三
在場景三的拍攝中，我增加了一只柔光箱作為場景和人物的補光，原來場景一里的柔光箱，改變了光線的照射方向，現(xiàn)在變成了環(huán)境的輪廓光，由場景一里照射到場景三的光線，又起到了環(huán)境補光的作用。經(jīng)過簡單光線運用和變化，我們在一套服裝里體現(xiàn)了幾種不一樣的光效。
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