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      人像攝影中如何巧用色溫營(yíng)造絕妙氛圍

      時(shí)間:2023-02-03 10:46:20 文婷 攝影

      人像攝影中如何巧用色溫營(yíng)造絕妙氛圍

        在討論彩色攝影用光問(wèn)題時(shí),攝影家經(jīng)常提到“色溫”的概念。色溫究竟是指什么 我們知道,通常人眼所見到的光線,是由7種色光的光譜所組成。但其中有些光線偏藍(lán),有些則偏紅,色溫就是專門用來(lái)量度光線的顏色成分的。讓我們一起走近色溫,學(xué)會(huì)用光的顏色來(lái)營(yíng)造畫面的氛圍。以下是小編整理的人像攝影中如何巧用色溫營(yíng)造絕妙氛圍,歡迎閱讀與收藏。

        光決定色溫

        色溫的定義其實(shí)就是光的定義,是表示光源光色的尺度,單位為K(開爾文)。 而人像攝影最為重要的一點(diǎn),便是用光,掌握好對(duì)光的使用,作品也就成功了一半。一天中光的不斷變化,使色溫也隨之而變,而我們可以利用不同色溫的光線,來(lái)創(chuàng)造我們想要的人像效果。 白天陽(yáng)光的色溫偏高,暖洋洋照在身上的感覺很舒服,適合創(chuàng)造這種溫暖而清新的人像作品。

        夜晚地下通道內(nèi)的日光燈色溫較低,冷峻淡藍(lán)的效果與遠(yuǎn)處金黃色路燈的光斑形成對(duì)比,夜晚逆襲的人物情緒躍然而出。

        性感與火熱總是分不開,就像是雙生兄弟,撩人的身姿帶給你溫度上升的體驗(yàn),所以用暖色表現(xiàn)模特的性感是最佳選擇。 (攝影師:黑哥)

        環(huán)境色溫影響人像

        相對(duì)于私房、花園、咖啡廳這種小場(chǎng)景來(lái)說(shuō),大場(chǎng)景人像有其獨(dú)特的魅力,有其是人物與大自然的體積對(duì)比,相得益彰,在氣勢(shì)和氛圍上效果強(qiáng)烈。這樣的人像攝影對(duì)自然環(huán)境的色溫非常有講究,環(huán)境的冷暖往往影響到主體人像的效果。(攝影師:行色匆匆)

        色溫帶來(lái)人物情緒表達(dá)

        色溫最主要的功用,還是在于烘托氣氛,涉及到人像攝影領(lǐng)域,便是用色溫來(lái)更好的表達(dá)出人物此刻的情緒或者作品所想要體現(xiàn)出的某種狀態(tài)。白衣飄飄的年代,是青澀的,是懵懂的,也是最純凈的,淡淡的冷色調(diào),讓時(shí)光都靜了下來(lái),回到無(wú)瑕的過(guò)去。(攝影師:暴暴藍(lán))

        黑暗里少女的思緒,沒有人能讀得懂,內(nèi)心最深處隱秘的情懷,在氤氳中半遮半掩,冷調(diào)的處理,是陰郁的氛圍達(dá)到極致,讓少女更顯神秘。 (攝影師:人魚哥)

        觀念人像的色溫掌控

        色溫就像畫筆,表達(dá)觀念再好不過(guò)。這種最抽象也最深刻的東西,只需簡(jiǎn)單的色塊,便能訴說(shuō)出最豐富的內(nèi)容,一切,只需要一個(gè)顏色的方向,剩下的細(xì)節(jié),由你自己去感悟。

        室外人像攝影

        簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出,但畫面少了故事性,不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán) 境,因此只合適拍攝寫真類人像作品。如果希望畫面更有可讀性,應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去 選擇背景,可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來(lái)豐富、充實(shí)畫面。

        盡量虛化背景

        超遠(yuǎn)攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時(shí)大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像,那么使用短焦距鏡頭在光圈全開時(shí)也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時(shí),虛化背景需要使用焦距在300mm以上。

        豎畫幅也就是豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖,呈上下伸展,這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。豎畫幅更加強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直因素,以及畫面的縱深度,無(wú)論是拍攝全身人像還是半身人像,都可以使用這種畫幅。

        以人像為主要表現(xiàn)主題,但照片上人像所占的比例,大致為畫面的一半以下,而風(fēng)景藝術(shù)等其他畫面卻占有照片的一半以上面積。其最大特點(diǎn)是畫面雖然仍以人像為主,但著重于人像與景物風(fēng)光的藝術(shù)表現(xiàn),是以藝術(shù)構(gòu)圖角度來(lái)經(jīng)營(yíng)的照片類型。

        如前所述,光圈越大(如f/1.8、f/2.4),光圈數(shù)值越小,景深越小;光圈越小(如f/18、f/22),光圈 數(shù)值越大,景深越大。要想獲得淺景深的照片,首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。大光圈在人像攝影和中起著非常重要的作用,可得到淺景深的美麗虛化效果,同時(shí),它還可以幫助我們?cè)诃h(huán)境光線較差的情況下, 保證獲得更高的快門速度。

        鏡頭前面的感覺也各有千秋,因而表現(xiàn)的技巧很難一概而論。關(guān)鍵在于模特自身的不斷調(diào)整,以及準(zhǔn)確的塑造能力。

        三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式,分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時(shí)利用 人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來(lái)組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力,人物的 臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端。

        斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當(dāng)人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中,并占據(jù)足夠 大的空間時(shí),就形成了斜線構(gòu)圖方式。

        花點(diǎn)精力關(guān)注模特的服飾。服裝和飾品也是畫面中的一部分,作為視覺創(chuàng)作者你應(yīng)該有所選擇。

        一幅成功的新聞、風(fēng)景攝影作品,不要求"畫中人"參與作品的構(gòu)思和表現(xiàn)意旨。但服裝、廣告、人像攝影中的模特?zé)o疑是作品的靈魂,能起到令一幅作品從平庸呆滯走向出神入化的視覺。

        不要讓模特空著手,給他們點(diǎn)東西拿著。常用的道具是花束,即使是男人也可以拿著花束拍照。

        曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。在拍攝女性人 像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感。 其中最常用的是S型構(gòu)圖,C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果,只是相對(duì)S形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。 通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí),就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的S形曲線,而如果采用正面拍攝的角度, 則需要模特稍稍傾側(cè)身體。除了這兩種角度外,還可以 通過(guò)趴姿形成更加性感的S形曲線。

        斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果,對(duì)于表現(xiàn)女性修長(zhǎng) 的身材或者對(duì)拍攝對(duì)象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯(cuò)的效果。利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí),模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直,從而使身體的線條 從腿部延伸

        不將背景全部虛化,體現(xiàn)出一定的透感   將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透感,人像拍攝的要點(diǎn)之一就是通過(guò)控制虛化部分和未被虛化的部分來(lái)巧妙展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透感

        對(duì)焦點(diǎn)在臉部右邊發(fā)亮的地方 測(cè)光:測(cè)光其實(shí)是臉不黑的關(guān)鍵。一般在逆光拍攝的教程里都會(huì)寫推薦使用點(diǎn)測(cè)光,但我認(rèn)為點(diǎn)測(cè)光因?yàn)榉秶。谧儞Q景別的時(shí)候不好判斷曝光平衡,所以我個(gè)人更喜歡用中央重點(diǎn)測(cè)光,在此基礎(chǔ)上加1~2擋曝光補(bǔ)償,就能得到面部擁有基本細(xì)節(jié)的畫面,并帶上一定的背景。

        逆光拍攝更具層次感

        尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí),這一點(diǎn)尤其重要,因此廣角鏡頭會(huì)納入較多畫面的環(huán)境,因此背景 的選擇就顯得更加重要。 另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置,以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。

        在構(gòu)圖時(shí)可以將手臂裁剪掉   有時(shí)被拍攝者的姿勢(shì)會(huì)讓其肩部或者手腕部分處于構(gòu)圖范圍之外,這完全不會(huì)有問(wèn)題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化,給人以大膽的感覺,所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強(qiáng)將被拍攝者的全部都收入畫面,照片反而會(huì)顯得平庸。試著大膽地構(gòu)圖吧。

        特寫是很多人像拍攝者喜愛的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫看似簡(jiǎn)單,但其中構(gòu)圖與對(duì)人像局部的選擇方式也是多種多樣的,例如,常見的特寫拍攝方式是拍攝人物的面部,主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部,如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫表現(xiàn)的局部會(huì)賦予畫面不同的氣氛?,F(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中,常有手模、腳模、腿模、胸模,在拍攝這些模特時(shí),最常使用的景別就是特寫。

        拍攝逆光時(shí)最好選有一定透光度的服裝或道具,并盡量讓發(fā)絲飛起來(lái),會(huì)增色不少哦。例如方方女孩那一身紅色連衣裙烘托了氣氛,效果還不錯(cuò)!

        三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí),將畫面橫、豎平均分為三等分,每 一條分割線上都可放置人物主體軀干,而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上,則能夠更加 鮮明地突出人物主體。

        攝影作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,要求模特在鏡頭前特殊的表現(xiàn)力。這種表現(xiàn)力的形式,除了借助氣氛的烘托,光的運(yùn)用,角度的調(diào)整,視點(diǎn)的切入外,模特的主觀表達(dá)意識(shí)和客觀情緒的流露會(huì)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

        恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體,可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié),以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。不過(guò)使用的道具要符合拍 攝對(duì)象的性別、年齡、性格和喜好等特征,只有適合的道具

        如果你想拍攝全身像,就要謹(jǐn)慎選擇光圈,以保證模特的所有身體部位都在景深之內(nèi)。如果還使用比如f/2.8這樣的大光圈,景深就會(huì)過(guò)淺。將光圈收縮到f/5.6,同時(shí)保證快門速度不低于1/125s,必要時(shí)提高感光度或者補(bǔ)光。這個(gè)組合只是一個(gè)建議,你可以嘗試不同組合來(lái)尋找最佳設(shè)置。

        體會(huì)作品意圖,溶入自身的構(gòu)思 成功的攝影作品不僅僅是攝影師獨(dú)立創(chuàng)意的結(jié)果,而常常是模特與攝影師共同達(dá)成的某種默契。模特下意識(shí)地參與攝影師的構(gòu)思、構(gòu)圖、用光等具體操作,并賦予攝影師意外的創(chuàng)意靈感。

        近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象,能夠使讀者對(duì)被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象。需要注意的是,最好使用中長(zhǎng)焦鏡頭,避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象,同時(shí)也可以起到虛化背景來(lái)美化畫面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情,拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛,眼睛是心靈的窗戶。眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式,刻畫有感染力的眼神,可以使觀賞者深刻體會(huì)到人物瞬間的表情、情緒等,更好地產(chǎn)生共鳴。

        想要獲得淺景深,讓背景得到虛化,最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下,讓相機(jī) 靠近模特,這樣可以輕易獲得淺景深的效果,人物較突出,背景也得到了自然虛化。 拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物,因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí),前景在畫面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。

        仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方,由下往上拍攝。畫面效果有夸張高度的作用,空間透視效果更加強(qiáng)烈。拍攝人像時(shí),會(huì)使距離鏡頭近的下半身部分變大,而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通常看上去會(huì)比平常更 高大、挺拔、修長(zhǎng),因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì),或女性修長(zhǎng)的身姿,可以采用這種角度。

        遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是空間大,景物層次多,主體形象矮小,陪襯景物多,能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢(shì),正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”,所以拍攝者要從大處著眼,以氣勢(shì)取勝。在人像攝影中,遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌,同時(shí)背景環(huán)境非常大。拍攝時(shí),人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合,兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。但應(yīng)該特別注意,人物與背景之間的搭配關(guān)系。

        讓模特位于陰影區(qū)域,且照在模特面部的光線要均勻。讓模特站在陰影之中面向光源最好。

        "功夫在詩(shī)外"。作品體現(xiàn)出的模特風(fēng)采絕非快門開啟的瞬間形式,而是長(zhǎng)期以來(lái)個(gè)性的發(fā)展,修養(yǎng)的積累,表現(xiàn)手法的揣摩,對(duì)自身的認(rèn)識(shí)以及對(duì)攝影作品意圖領(lǐng)會(huì)的綜合結(jié)果。 成為攝影師樂于拍攝,廣告商和企業(yè)愿意使用,同時(shí)使受眾過(guò)目不忘,又賞心悅目的模特。

        利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫面

        為了解決臉黑的問(wèn)題,可以使用反光板、閃光燈等為面部補(bǔ)光,而如果這兩者都沒有的情況下,就需要小心控制曝光組合,其實(shí)我一直認(rèn)為沒有任何附件拍出的照片才是最自然的。

        拍攝逆光人像會(huì)產(chǎn)生迷人的輪廓光,發(fā)絲看起來(lái)會(huì)很美麗,并可能拍到好看的星芒,但是,直接拍攝很可能經(jīng)常會(huì)對(duì)不上焦,或者會(huì)拍出大黑臉,這時(shí)就需要很多技巧啦。

        關(guān)注剪影: 我是一個(gè)喜歡細(xì)節(jié)的人,所以很少拍攝純黑的剪影,但只要是拍攝剪影形式的照片,就一定要關(guān)注剪影的輪廓線,側(cè)臉的線條、輪廓的線條、光線在人身上的線條、服裝或發(fā)絲在逆光中的透亮程度,都是剪影拍攝的關(guān)注點(diǎn)。

        熟悉并挖掘各種表現(xiàn)手法 模特需具備展現(xiàn)多種有表情的能力,瞬間即可表現(xiàn)出不同種類的喜怒哀樂,并能夠基于自身的特質(zhì)形成獨(dú)自的風(fēng)格。

        確保模特的眼睛里有一定反光。即使在陰影中也可以做到這一點(diǎn),保持模特與光源的方向就好。

        人像攝影外景拍攝方法

        保持對(duì)角線構(gòu)圖在單人像攝影時(shí),攝影師與被攝對(duì)象保持距離以避免人物變形,在構(gòu)圖上,通常對(duì)角線方式是最保險(xiǎn)的。留出一些空間和縫隙來(lái),使畫面更加有縱深感。

        合理利用半身或大頭照如果被攝對(duì)象實(shí)在擺姿勢(shì)困難、著裝或身材不好表現(xiàn),那么請(qǐng)你盡量拍攝半身像或大頭照,此時(shí)被攝對(duì)象的眼神和表情是你唯一應(yīng)該抓住的。

        清晰的主題思路讓你的照片具備一個(gè)鮮明清晰的主題,是人、是靜物還是一件事?要有內(nèi)容、有情節(jié)、有故事,首先攝影師要有清晰的思路,然后表達(dá)出來(lái)想法,而不是模棱兩可或含糊不清。

        注意力引向被攝主體一幅好作品必須把注意力引向被攝主體,你需要觀眾一下子注意到你的主體,因?yàn)檫@個(gè)主體是你要表達(dá)的核心。這幅作品模特手中的小花起到很好的點(diǎn)綴作用,正恰恰配合了主體人物對(duì)美好向往的神態(tài)。

        讓你的畫面更簡(jiǎn)潔那些不能烘托你主體、甚至分散注意力的元素要統(tǒng)統(tǒng)壓縮或排除。讓你的視覺中心點(diǎn)只留在孩子天真可愛的表情當(dāng)中。

        讓肖像不變形的簡(jiǎn)單方法我們拍攝時(shí)要離被攝人物站位保持距離,盡量不用特廣角的鏡頭鏡,除非你想表達(dá)很夸張的效果。在正常情況下,戶外人物肖像拍攝適于用80-90mm焦距的鏡頭為佳。

        注意靈活應(yīng)用整體姿勢(shì)讓拍攝對(duì)象的手有所動(dòng)作,如摸頭、撩頭發(fā)、撫面、脫腮、按嘴角、摸頸部、拉衣襟、撩臂膀、叉腰、擱大腿、撩腳部,總之,手部動(dòng)作可以在全身上下自由摸索,核心是保持自然和有助于表達(dá)情緒。除此之外,手部還可以捏拿道具,要讓形象更生動(dòng)。

        讓你的拍攝對(duì)象更自然“當(dāng)我拍什么人的時(shí)候,我總是想回避他們那種自己在被拍攝的樣子。”著名攝影師約翰-洛恩加德如是說(shuō)。顯然,在拍攝中人物放松是很重要的。人物放松的時(shí)候才會(huì)更自然地流露情感,生活中的人物在面對(duì)鏡頭時(shí)通常很別扭不自然,這需要溝通,讓她忘記拍攝。讓拍攝對(duì)象根據(jù)場(chǎng)景站立、屈體、依靠、坐下或躺下,反正越舒服越自然。

        如何獲得淺景深以凸出人物獲得淺景深讓主體背景模糊的方法,是盡量使用大光圈,長(zhǎng)焦距,如果有條件,讓人物站位離背景盡量遠(yuǎn)些。

        外景人像攝影基礎(chǔ)技巧

        場(chǎng)景的白平衡設(shè)置

        對(duì)于不少初涉數(shù)碼攝影的網(wǎng)友來(lái)說(shuō),白平衡是一個(gè)很讓人費(fèi)腦筋的東西。白平衡是否準(zhǔn)確,對(duì)照片的色彩質(zhì)量比較關(guān)鍵,因此熟練的掌握白平衡是很有必要的,而且有時(shí)候靈活運(yùn)用白平衡可以拍攝出很多特殊的色調(diào)效果。

        如果在陽(yáng)光明媚的室外拍攝,可以選擇自動(dòng)、室外、晴天模式,相機(jī)的白平衡功能會(huì)加強(qiáng)圖像的黃色,以此來(lái)校正顏色的偏差。

        如果在陰雨天或者在室內(nèi)拍攝,可以選擇室內(nèi)、陰天、燈光模式,相機(jī)的白平衡功能則會(huì)加強(qiáng)圖像的藍(lán)色,以此來(lái)校正顏色的偏差。另外,在室內(nèi)鎢絲燈的光線拍攝時(shí),可以設(shè)定為室內(nèi)模式或者燈光模式。

        由于現(xiàn)在數(shù)碼單反的技術(shù)越來(lái)越先進(jìn),因此相機(jī)自己檢測(cè)出來(lái)的白平衡都比較準(zhǔn)確,但是要得到更好的效果還是要用手動(dòng)白平衡,在以后的章節(jié)里面我基本都是教大家在各個(gè)場(chǎng)景使用手動(dòng)白平衡。

        銳度、色彩飽和度及反差的調(diào)節(jié)

        很多人在使用數(shù)碼單反相機(jī)時(shí)往往會(huì)忽略銳度、色彩飽和度及反差的調(diào)節(jié),其實(shí)在不同的題材及不同的場(chǎng)景,銳度、色彩飽和度及反差的不同的設(shè)置都會(huì)給照片帶來(lái)不同的效果。

        一般拍攝人物題材時(shí):就選擇標(biāo)準(zhǔn)或偏低的反差,標(biāo)準(zhǔn)或偏高一點(diǎn)的色彩飽和度、銳度中等;拍攝風(fēng)光,建筑,產(chǎn)品等題材時(shí):可選擇較高的反差,也可以選擇較高的色彩飽和度和銳度。強(qiáng)烈陽(yáng)光,夜景。閃光和光比比較大時(shí),可選擇較低的反差;陰天,霧天,室內(nèi)和光比比較低時(shí),可選擇較高的反差。

        銳度、色彩飽和度、反差對(duì)照片的質(zhì)感、層次感及色彩感都有很大的影響,因此在不同環(huán)境下設(shè)置適合的銳度、色彩飽和度及反差對(duì)照片的質(zhì)感、層次感及色彩感有很關(guān)鍵的作用。

        準(zhǔn)確地把握光圈、快門對(duì)人像拍攝的影響

        數(shù)碼單反相機(jī)用來(lái)控制照片曝光是否正確的兩個(gè)因數(shù)就是快門和光圈,只有控制好快門和光圈才能拍出曝光正確的照片,而曝光正確的照片是一張照片是否及格的基本要求。

        一張曝光欠缺的照片色彩會(huì)顯得臟亂難看;一張曝光過(guò)度的照片很多高光部位會(huì)缺乏層次,使照片缺乏立體感;只有一張曝光正確的照片才會(huì)有明亮通透的色彩和豐富立體的層次。體的層次。

        了解快門

        快門是鏡頭前阻擋光線進(jìn)入單反相機(jī)成像系統(tǒng)的裝置,主要是控制數(shù)碼單反相機(jī)曝光時(shí)間的長(zhǎng)短。配合鏡頭的光圈就可以完全控制相機(jī)內(nèi)部感光元件的進(jìn)光量。

        快門速度是指快門打開和關(guān)閉之間的時(shí)間,光線就在這個(gè)時(shí)間內(nèi)進(jìn)入相機(jī)??扉T速度越快,光線進(jìn)入的時(shí)間越短,可以捕捉到較清晰的快速運(yùn)動(dòng)畫面??扉T速度越慢,光線進(jìn)入的時(shí)間越長(zhǎng),相機(jī)感光原件或者膠片得到的進(jìn)光量越多,可以在較暗的環(huán)境下得到更明亮的照片,但是如果相機(jī)抖動(dòng)或者物體運(yùn)動(dòng)速度較快,照片會(huì)模糊,當(dāng)然也可以利用這點(diǎn)拍出特殊效果的照片。

        了解光圈

        光圈用來(lái)控制透過(guò)鏡頭進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量,是相機(jī)一個(gè)極其重要的指標(biāo)參數(shù) 。它的大小決定著通過(guò)鏡頭進(jìn)入感光元件的光線的多少。表達(dá)光圈大小是用f值來(lái)表示,f值越小光圈就越大。

        會(huì)影響照片的層次、細(xì)節(jié)和景深,光圈越大照片的層次和細(xì)節(jié)就越少,景深就越淺;光圈越小,照片的層次和細(xì)節(jié)就越多,景深就越深。一般情況下,大光圈比較適合拍攝人像照片,小光圈比較適合拍攝風(fēng)光照片。

        半身人像比較適合使用大光圈拍攝,把背景虛化后可以更突出人物。

        拍攝全身人像是可以使用小一點(diǎn)的光圈,使照片的細(xì)節(jié)和層次更加豐富。

        光圈和快門的運(yùn)用,要不就?

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