戶外攝影的基礎知識普及
怎么才能拍攝出好的戶外照片？下面小編將給大家講解戶外攝影的三大基礎：構圖原則、光線運用、線條運用 。
一、構圖原則
必須學會透過鏡頭在取景框中觀察被攝的景物及周圍的環境，選擇最佳的拍攝點，以得到最為滿意的構圖。在取景、構圖時，需要注意以下幾點：
·突出主體
在拍攝之前，心里要像繪畫前那樣首先“立意”，考慮照片畫面中，主要表現什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過光線、色彩、線條、形態等造型手段，來達到突出主體的目的。
·視覺平衡
一幅構圖達到視覺平衡的照片、能給人以穩定、協調的感覺。平衡有對稱平衡及非對稱平衡兩種、非對稱平衡的構圖，往往比對稱平衡的構圖更富有動感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對視覺平衡有重要影響。
·虛實相映
虛實是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運用的手法不外乎藏虛露實、虛實相間、虛賓實主、以虛托實。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強空間縱深感。實，主要是表現被攝對象的主體；虛、主要是表現被攝對象的陪體，以襯托主體，它是構成畫面意境的重要環節。
講究節奏與旋律攝影構圖，被攝對象以相同或近似的形式交替出現，有條理地重復，便形成節奏；節奏如果表現出線條、舒暢、和諧、起伏等動態變化，就成為旋律，從而使畫面優美、抒情而流暢。節奏與旋律是深化主題的重要環節，它們包含在線條、色彩、光線的反差與色調中。
二、光線運用
攝影的成功與否、在很大的程度上取決于對光線的運用結果。光線直接影響色彩和影調，影響線條和形態。因此，在同一景點，拍攝同一景物，如果光線不同，就會產生不同的構圖意境和不同氣氛的照片。
·順光
光線來自景物的前方，景物不會有陰影，反差小，其色彩、線條、形態、氣氛都能得到真實的表現。
·側光
光線來自被攝景物的一側，景物便會產生陰影，形成反差，使形態、線條、質感得以突出，從而產生多變的構圖。這是攝影時所經常采用的。
·逆光
光線來自被攝景物的背面，景物大部分處在陰影之中，而強烈的輪廓光可勻勒出物體的清晰形狀，從而創造出鮮明而簡潔的畫面。
·漫射光
在這種光線下，景物沒有明顯的反差，色調平淡而變化少。因而景物的形態、線條和質感都不太明顯。
三、線條運用
線條是構圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開線條。通常起線條作用的有樹、草、電線桿、河流、波浪等，不同的線條能給人以不同的視覺形象，如水平線能表示穩定和寧靜，垂直線能表示莊重和力量，斜行線則具有生氣，活力和動感，曲線和波浪線顯得柔弱、悠閑，富有吸引力；濃線重，淡線輕，粗線強，細線弱，實線靜，虛線動，構圖時可晃活地加以運用。
·專家指點
在多變的天氣，光線變化的，因而有必要多拍些膠片，以便有足夠的影像供最后選擇，紫外線濾光鏡能保護鏡頭免遭雨和霧氣的侵擾，同時最大程度地減小沿海地區和山區紫外線的影響。不同色彩的鏡頭濾光鏡能在景物的某些色彩之間產生清晰的色調差別。
霧景的拍攝 霧景的風光照，畫面別有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨畫。在廣闊平坦的田野，霧氣較為穩定，攝影者可以從容構思創作；而山區的霧則飄浮流動，變化多端，攝影者要把握時機，在主體半遮半掩之時按下快門。霧中的大自然似有似無，時隱時現，在視覺給觀賞者宛若仙境的感受。但是，旅游攝影者應了解的是，如果霧過于濃厚則不宜攝影。
霧天的光線是散射光，物體形態和畫面的色彩較難表現出來，近景較為清晰，景物愈遠愈模糊。旅游攝影者在選景時，應取具有一定輪廓，色調有明暗對比的景物；處理好前后景的關系，表現出畫面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮艷的花卉，或安排一個身著紅色服飾（或用其它道具）的模特點綴，從而使整幅畫活躍起來，營造視覺的強烈對比。在單一色調的景物中，只要有很少的不同色彩的物體在其中，這個物體就顯得特別顯眼，這就是色彩對比的原理。需要注意的是，在構圖時，色調突出的景物所占的畫面比例不宜過大，否則會破壞霧景應有的視覺效果。
拍攝霧景，在曝光量要適當增加1EV，如果想拍攝出具有高調效果的風光照，拍攝時的曝光量可增加1.5——2EV。雖然霧天多為散射光，但我們認真觀察陽光的照射方向，還是有逆順之分的。在順光情況下，畫面宜流于平淡，逆光情況下拍攝霧景，可以增加畫面的透視效果。
順便一提，霧天的濕度大，旅游者注意為嬌貴的相機防潮，應到需要拍攝時再從包內取出使用，旅游回家后要及時放入干燥箱內吸濕。霧天氣候是有季節性的，那么攝影者在無霧的天氣就無法創作這一題材的內容嗎？不是的。在無霧的天氣，攝影者可以用高堅霧化鏡（150、151）人為模擬霧景效果，在使用時調整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度，背景距離愈遠，霧的效果愈自然。
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