混合光下的人物的拍攝技巧
1、揣摩被攝者的心理活動
從記事起，就對絢爛奪目的光彩有著深深的迷戀，水晶玻璃器皿，燈泡，鏡子等等這些童年生活中嬉戲玩耍的道具，都成為了光影生涯的一種意識起源。直到學習了攝影，逐漸明白空間和時間的定義，大部分時間里，人們看到的場景都和相機里形成的光影空間是有誤差和區(qū)別的，而簡單的人物定格照在歲月流逝后，其本身能賦予多重的歷史價值，這也是我選擇人物攝影的緣由，人是社會之根本，而眼神是其交流和內心的寫照，光線是塑造人物性格的重要因素，每次拍攝人物時，想得最多的是能否最大限度的去表達被攝對象的內心，而通過第一眼的判斷被攝人物的喜好和習慣等等，這是需要很長時間的經驗積累的，從最初的矯揉造作，到后來的自然寫照，都是自身慢慢蛻變的過程。
每幅作品其實也是自身內心成長的軌跡的標記，每個階段的作品都帶有當時情緒，狀態(tài)和客觀因素等等的寫照，記得最早拍攝所謂的名人，懷有的心態(tài)是一種和大部分影迷一般的崇拜心理追崇式的拍攝，到后來演變成為了一種平常心理，這些不僅是心態(tài)的轉變也是職業(yè)生涯所形成的習慣。
2、認識光線并運用適當
富有創(chuàng)造性的攝影家們常說，對光的認識是攝影家藝術才能中最重要的組成部分.光本身是以多種不同的形式表現的，攝影家可以從中選擇最合適的形式來達到特殊的目的。光的這些形式是可以控制的，它們可以被用來在照片上明確地表現特定的被攝體的特性、概念和情緒。在攝影家能夠充分利用光的巨大潛力以前，他們必須對光加以分析，了解光的各種特性，使自己熟悉光的各種作用和用途。
那么怎么區(qū)分或者營造此類光線呢，在日常生活中的觀察和積累是必不可少的，比如清晨和傍晚的日光，由于色溫的變化而會形成獨特的氛圍，這是很多攝影師駕輕就熟的利用方式，而很多時候遇到特殊的環(huán)境，比如在拍攝過程中遇到混合光源，外面的自然光和室內的燈光，形成了很不統(tǒng)一的色調，那么就需要攝影師去找尋最符合被攝者所穿的衣服或者膚色，或者所特定要求的感覺，這可能在一些場合需要快速反應，再次強調了經驗積累，在大量習作堆積之后，從最初對黑白的認識到深入，最后選擇了黑白作為主要創(chuàng)作基調，不僅僅是緣于黑白灰的基調更加符合藝術范疇，也是作品最能打動人心的一種藝術形式，充分的顯示了光影世界的魅力。
3、賦予作品厚重質感和獨特韻味
人物作品除了需要獨到的視角，還需要能讓人感受到一種氛圍，一幅好的肖像最重要的是要打動人，如同一首歌的旋律和一盤好的菜肴，打動人心并被牢牢記住，通俗的表象下隱藏著某種深刻的特質。
“世界上并不存在既定的客觀，你必須作為一個人來面對和回應周遭的實物，失去人性的照片一無是處。” Chris Steele-Perkins。
正如克里斯說的那樣，生活中需要人性化的寫照，要使人物更加能反映出其內心，首先要在最短時間能最大程度的讀懂被攝者的內心，并且第一意識下利用現有場景來充分把其形態(tài)和心理表露出來，可能表述的有些簡單，但從按第一次快門開始，其實就開始了積累，每次快門的經驗值都是不等的，越復雜越難處理的場景，得到的信息反饋越多，收獲的也越多，五千次快門和五萬次的快門不僅僅是數字和時間上的區(qū)別，更重要的是對人生和作品的深刻理解。
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