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中央車站影評觀后感

時間：2022-11-17 14:25:30 少爍娛樂

中央車站影評觀后感（精選10篇）

　　當觀看完一部作品后，大家一定收獲不少吧，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。快來參考觀后感是怎么寫的吧，以下是小編為大家收集的中央車站影評觀后感，希望能夠幫助到大家。

中央車站影評觀后感（精選10篇）

　　中央車站影評觀后感篇1

　　影片一開始看到的是一位在里約熱內盧中央車站靠替人寫信為生的退休教師朵拉，目睹了曾代為寫信的男孩約書亞的母親在車禍中喪生，約書亞開始流浪街頭的事實。剛開始她還是做冷漠的旁觀者，直到她看見一個年輕人偷東西在逃跑的過程中當場槍斃后，她開始轉變對約書亞的態度，于是將他帶回了家。到這里并沒有說明她找回了良心，在經濟利益的驅使下，她把孩子賣給了人販子，后來良心發現，又奪回了約書亞，并踏上了帶約書亞尋找未曾謀面的父親的漫漫旅途。

　　在旅途中兩個人從狐疑、防范到親近和信任，他們之間的關系發生了微妙的變化，其間觸發的感情，雖不經意卻很真實，流露出的是脈脈溫情。兩個人在這尋父旅程中，男孩找尋自己現階段人生的定位，而朵拉則在給小男孩找父親的過程中，尋回自己的人生、情感，發掘她已迷失的真正自我，朵拉的家的感覺復歸了。她愛上了無私幫助他們的卡車司機，并試圖展開愛情攻堅，從而找到自己的歸宿。等到她抹上借來的口紅要向卡車示愛時，那個人卻悄然離去。于是她對家的期待和追求成了泡影。

　　尋找的結果，兩人各得其所。對約書亞，找到的是真實的家；對朵拉，找到的則是丟失以久的親情。當影片最后兩個人各自拿著合影幸福的看時，不禁想到了一句話，“如果一個人愛上了一株花，這株花只長在億萬顆星之中的一個上面，那么觀看群星就足以使人感到幸福”。雖然朵拉和約書亞可能不會再見，但他們會在底片上感受到彼此的幸福。中央車站，個人的自我尋找救贖之路。

　　影片的側重點始終只有一個字“家”，而主題也是永恒的“回歸”，不管是回歸家園，還是回歸靈魂。這在影片中是很亮眼的。回歸的最終目的是重生。

　　影片中有一出鮮明的對比，那就是朵拉生活的中央車站和約書亞哥哥的生活的鎮子，那么井然有序、美麗溫馨的平房，那么悠閑、無爭的場面，與嘈雜混亂的中央車站比起來，宛然一個“天堂”。從這里也可以看出作者的`意旨就是回歸。

　　《中央車站》是一部典型的低成本、小制作的影片，既沒有靚麗的演員，也沒有精彩的對白；既沒有復雜的情節，也沒有壯觀的場面。影片從頭到尾都是講的社會底層小人物的故事，其中有名字的角色都還不超過10個人，可就是這樣一部電影卻屢獲殊榮，我覺得這電影的成功之處在于以下幾點：

　　第一，首先是劇本相當成功。整個故事表面上看來是相當簡單的，幾乎用一句話就可以概括——就是朵拉幫助小男孩尋找父親的故事（最終并沒有找到）。而編劇的成功之處就在于，用尋找某個具體的人作為主線，其實是在尋找已經迷失的自我。對于小男孩來說，自我的意識并沒有形成，父親、母親和家庭對于他來講，就是全部的自我，對于一個失去了母親的孩子來說，尋找從未謀面的父親，就成了他生命中唯一的期望。而對于朵拉來講，在一個物欲橫流的社會里，尤其是在中央車站這樣一個魚龍混雜的地方，她為了生存也漸漸適應了周圍的環境，也許她第一次收別人的錢沒有幫別人寄信時會感到一些愧疚，可是時間久了也就相當麻木了，甚至以此當成娛樂的項目。當他將小男孩賣給人販子的時候，人性中的貪婪和冷酷達到的頂點。

　　可是隨著故事情節的發展，這一切也漸漸地發生改變。雖然最終還是沒有找到小男孩的父親，但他知道他和他母親并不是被拋棄的，而且父親也在尋找他們母子倆，這使他重新獲得到被人尊重的價值和自信。當朵拉決定將信真正寄出去的那一刻，她也找到了曾經迷失的自我，重新找回了人性深處的悲憫與感激。在電影結尾處，劇本不僅僅表現了朵拉與小男孩分別的傷感，更讓人感覺到重獲新生的暢快淋漓。表現上影片從頭到尾要找的人都沒有找到，似乎結局并不完美，然而在我看來，這是電影中最完美、最精彩、最耐人回味的結局！

　　第二，導演才華橫溢。導演WalterSalles對整個劇情的理解與把握是本片成功的關鍵，尤其是在一些細節的表達方面，將整個劇情和人物特征描寫得入木三分，簡直可以說是神來之筆，不細細品味，幾乎察覺不到其中的味道，可見是多么的自然流暢，毫無做作的感覺。

　　第三，演員表現平實自然。

　　第四，畫面和音樂錦上添花。畫面和音樂與劇情的配合恰到好處。

　　從整體上來說，《中央車站》是一部不可多得的電影精品。本片給人最突出的感受是簡單的故事、入情入理的敘述、完整的故事表達和關于人類渴望溝通的主題，感人至深。

　　這部電影讓我覺得人的心是一直在改變的，沒有永遠的敵人，雖然一開始可能為了一己之私而失去人性，但過去不好并不代表未來也不好，兩個人在通過旅途中重新認識了自己，重新認識了對方，也互相為對方付出，打開了彼此的心結。這社會上很多人也是因為生存在資本主義下而失去了做人的真正價值，迷失了自我，直到死亡。忘卻了人應該是要用“心”去活，這真是值得讓人檢視自己的一部好電影。

　　中央車站影評觀后感篇2

　　不知從何時起，“車站”在文藝作品中漸漸成為了一個極具隱喻的詞，似乎當大多數人試圖去劃分人生的不同階段與重大轉變時就會習慣性地用“站臺”進行注解。《中央車站》的片名一方面直指故事開始于中央車站這個現實的地點，另一方面又隱喻著故事中的這段旅途是人物生命中的一次重大轉折。以中央車站為中心，生命可以自由地選擇任意一條道路，然而每一個方向又都有著自身的不明確性，就這樣，流浪成為了旅途中唯一可以選擇的生活方式。

　　“中央車站”中的每一個人都是流浪者，開卡車的凱撒、寫信的朵拉、以及美麗的鄰居艾琳，盡管他們經歷著不同的故事、住在不同的地方、過著不同的生活，但是他們有著一個最根本的共同點——他們都是沒有“家”的人。漂泊在外的人總是希望自己能夠有一個舒適的歸屬，熙熙攘攘的旅客找朵拉為他們寫信，目的也多是為了尋找自己的根，對于根性的追尋是中央車站中所有人的核心目的。

　　這其中最典型的就是約書亞執著地尋找自己的父親，在眾多找朵拉代寄信件的人中，約書亞的線索成為了影片的主線。這個可憐的孩子與母親二人相依為命生活在里約熱內盧，母親努力地試圖聯系失散已舊的丈夫，然而一次意外事故令約書亞成為了這個喧鬧城市中的孤兒，約書亞只能徘徊在中央車站過著流浪兒的生活。對于一個孩子來說，他難以接受母親離開人世的現實，他天真地堅信著自己的母親總有一天會回到這里。朵拉把約書亞拉回了現實，并且踏上了尋根的流浪之旅。

　　《中央車站》的人物名字都帶有著宗教意義的神性色彩，故事背景若是改成古代很容易被人誤解為是一個另類的神話。《圣經舊約》中的約書亞是與摩西同時代的人物，后來成為了杰出的領導者，約書亞曾經接受過摩西的按手，他的身體被圣靈所充滿，這致使他有著超乎常人般堅強的心。《中央車站》中的這個孩子也叫約書亞，他的母親告訴他，他的父親叫耶穌，在影片的`后半段我們發現約書亞還有兩個哥哥，摩西和以賽亞。

　　乍看之下這里似乎很明顯的出現了一個矛盾的地方，約書亞、摩西、以賽亞這三位先知均是舊約中的人物，而只有耶穌是來自新約中的。在《中央車站》中，約書亞這個叫耶穌的父親被設置成了木匠，這似乎可以被認為是一種雙關含義的隱喻。仔細揣測一下我們會發現，耶穌作為“福音”的象征是毫無疑問可以成立的，約書亞尋找叫做“耶穌”的爸爸可以被看做是在尋找自己人生中的“福音”，并且在這個過程中獲得了生命意義上的“啟示”。耶穌在《圣經新約》中是一個牧師，耶穌的父親才是木匠，而耶穌真正意義上的天父則是上帝，影片中把約書亞的父親設置成為名叫“耶穌”的木匠，既有著福音與啟示的含義，在某種程度上又可以被理解成上帝，如果說從木匠到人父再到天父的聯系還略顯牽強的話，影片中他的兩個孩子摩西與以賽亞也可以是一個有力的證明，畢竟摩西與以賽亞都直接聽命于耶和華上帝。

　　這個叫做約書亞的孩子成為了一個有著神話色彩的人物，他被遺落在了殘酷的現實世界。約書亞要尋找自己的父親，年幼的他急需一個人作為引導，于是就有了這個叫做朵拉的老阿姨，朵拉的名字在語言體系中同樣存在著隱喻，DORA作為女子名暗指“神的贈禮”。對于失去母親的約書亞來說，朵拉成為了尋根旅途中最重要的一個向導，甚至一度接替了他的母親。

　　《中央車站》的故事發生在當代的里約熱內盧，這個被科科瓦多山頂宏偉壯觀的“基督像”所俯瞰的城市，這里表面上有著極端的富有，暗地里也有著極端的貧窮。影片的鏡頭更多地還是聚焦在了黑暗的地方，只有充分感受了黑暗才能真正理解光明的價值。

　　在這個現實的世界中，朵拉并不像廣義上的“神的贈禮”那樣天真無邪，在中央車站中代人寫信的朵拉起初恰恰是一個令人厭惡女人，她不僅相貌丑陋而且內心自私。白天朵拉為不識字的底層人士寫信，夜晚則是以窺視信中內容為樂，她甚至會撕毀那些她覺得沒有價值的信件，擅自決定何時寄出，大多數窮人的信件就這么石沉大海、杳無音信。當她第一次將流浪的約書亞帶回家的時候，動機也只是為了能夠賣錢，她用販賣約書亞的錢換置了一臺全新的遙控彩電，直到好友的那席話才觸動了她內心深處的良知。在朵拉帶著約書亞尋父的旅途中，現實與諾言一直在她心中矛盾地撞擊著，這一點恰恰增加了影片的現實色彩，也令故事變得更為跌宕。

　　作為一部公路片，中央車站的故事隨著旅途的深入不斷走向高潮，同時也順理成章地展現出了巴西窮困地區的真實狀況，每一個畫面中所出現的都是不加修飾的場景與平凡至極的小人物，他們艱辛地漂泊著生活在南美大陸上，數百萬的人拋下家園和親人來到異鄉以求謀生，他們的內心徜徉著激烈的思念之情，但是身軀與現實不容許他們自由地回到自己的巢穴。而最令人感到揪心的是——這條旅程——僅僅是從里約熱內盧的中央車站向外延伸出的蜿蜒小道中的一條分支而已。

　　在這么一個龐大的社會背景之下，約書亞的尋父之旅僅僅是導演傾訴現實的一個典型，一個被賦予了神話色彩的現實故事。朵拉與約書亞之間漸漸成為了忘年之交，他們最終找到了約書亞的家，見到了摩西與以賽亞，然而他們的父親耶穌卻早已失去了音訊，影片中作為木匠的耶穌也是南美大陸上成百上千的漂泊者中的一個，他們的內心中都堅信自己有朝一日能夠回到家中，同時帶回來的還有美好生活的福音。神話與現實的對比彰顯著貧民世界里最致命的殘酷。

　　中央車站影評觀后感篇3

　　一開始我不免又落入了俗套，企圖用獲獎證明此片的成就。然而獲獎并不能說明什么，一定要看過才知道到底好在哪里。我想讓你知道的是，這是一部難得的好電影。

　　說它難得，一是極少有機會看到巴西電影，二是極少有機會看到這么有思想的電影。巴西電影《中央車站》被世界各地的影評人譽為“全世界最好看的電影”之一，人們對于這部影片的評語是：《中央車站》的不平凡處在于，它是這樣一部片子：當它觸及到你的內心的時候，它在與你的大腦對話。

　　一個已被無數次演繹的情節，一個現代的千里尋父記，一個關于尋找與迷失的故事，在《中央車站》里都有了不同的含義。一個在車站里代人寫信的老女人，一個剛死去母親的9歲孩子，因為信聯系在一起，因為誤解而相識，因為愛而離別。朵拉不是傳統意義上的好人，甚至說不算是好人，因為她總是把別人的信撕毀而不寄出，還曾把約書亞送給地下收容所來獲得好處。但我覺得這正是導演的高明之處，與我國電影里的完人相比，朵拉的缺點讓人覺得可信，更能體現真實的人性。經過一段共同的旅程，兩個人的關系由敵意變為信任，由疏遠變為親近，盡管沒能找到約書亞的父親，盡管最后朵拉離開了約書亞讓他和哥哥們住在一起，但我相信他們已經成為好朋友，今生永遠不會忘記對方。

　　有趣的事，約書亞的`父親叫耶穌，哥哥們分別叫以賽亞和摩西，都是圣經里的著名人物，加上片中鄉村的盛大宗教儀式，讓人不得不將電影與宗教產生某種聯系。本片導演華特薩勒斯（WalterSalles），是巴西杰出的記錄片和故事片導演，曾有多部作品在國際電影節上獲獎。他素以探討“放逐與尋找自我認同”的主題而著稱。這部片子的海報上這樣寫著：“男孩要尋找他的父親，女人要尋找她的歸依，而這個國家，要尋找它的家園”。我想，這部電影折射出的正是人性的回歸與探索之旅。

　　片頭的一個情節令我震驚，一個青年偷竊了一件小東西，被人追到后當場槍殺，而人們似乎早已習以為常。還有巴西鄉村的破敗與貧困，令人印象深刻。巴西是一個中等富裕國家，同時也是世界上貧富最懸殊的國家之一，希望中國不要步其后塵。

　　中央車站影評觀后感篇4

　　這部片子明線上是多拉幫助耶書亞找父親，暗線實則是多拉尋找父愛，與已故父親和解的故事。

　　故事發生在里約熱內盧一個熙熙攘攘的中央車站。在這里被抓拿的小偷求饒時仍被警察當場擊斃；警察會勾結人販機構獲利；靠幫人寫信寄信為生的多拉卻從沒寄出一封；小男孩耶書亞在媽媽遇難后請求多拉再寫第二封信給爸爸被多拉嚴詞拒絕。這是巴西在上個世紀90年代文盲率高，治安殘暴，人性淡漠和麻木的社會縮影，當地熱帶偏海洋性的炎熱氣候似乎也無法溫暖冷漠的人心。

　　但是多拉有一個很給力的閨蜜：伊琳。在多拉要撕掉耶書亞和媽媽寫給爸爸的信時，被伊琳阻止了；在多拉用賣掉耶書亞的錢換回新電視機時，伊琳及時識破并斥責了這種行為，多拉才得以良心發現；在多拉解救耶書亞逃亡到車站給伊琳打電話時，伊琳說：我就知道你是世界上最勇敢的女人。同為單身大齡女性，伊琳更具有善良，明辨是非的清醒的品質，能夠在朋友犯迷糊時當頭棒喝，在朋友改邪歸正時給于鼓勵支持，這是真正的朋友所為。

　　小男孩耶書亞長到十歲都沒有見過他父親，盡管他的父親事實上是個十足的酒鬼，但是媽媽阿娜卻給兒子極力塑造了一個好父親的形象。在耶書亞的嘴里經常會蹦出：我的爸爸工作很忙，他是個木匠，他的木工活很好，我家的房子是我爸爸蓋的。孩子對父親的憧憬中充滿了對父親的欽佩和敬愛。雖然孩子得到的只是片面的印象，但是相比母親只會在孩子面前抱怨丈夫的不負責任，大吐苦水，把孩子拉攏為一致不滿丈夫的對立面的這種做法，卻是避免母親爽快，孩子卻成了失敗婚姻的犧牲品的結局。有媽媽的呵護和能干厲害的“爸爸”護航，耶書亞在一個單親家庭里卻成長得陽光坦率，猶如一枚沒有經受風霜的純潔玉石。

　　女主角多拉的兒童時期，父親出軌，母親過世。離開家多年之后，父親已經認不出成年后的多拉。她對父親這個角色的印象不好，罵他們是笨蛋，蠢貨。我想多拉是非常害怕分離的，或者說是沒有得到好的分離，就衍生出被拋棄的不好體驗。甚至于成年后單身的選擇也不無可能受到小時候的創傷所影響，試想就連最親近的人會離自己而去，也會將自己給遺忘，那為什么還要付出感情去建立關系呢，這些都是不靠譜的，猶如泡沫灰飛煙滅。既然如此，不如不付出即不會受傷害。既然不需要與他人建立關系，就無所謂自我要求。所以她的人生都很暗淡，穿著樸素，不化妝，不抹口紅。她對耶書亞說：“就算化妝化得再漂亮，像伊琳一樣，不也是沒人要嗎？”

　　在兩人到達北邦吉蘇找耶書亞的父親未果，兩人又餓又累還身無分文，耶書亞問怎么辦，多拉爆發了：“你爸媽就不該把你帶到這個世界上來！”這句話殺傷力十足，小男孩被氣跑了。她否認了孩子的存在價值，事實上喊出了自己潛意識里的心聲，內心千瘡百孔的多拉持著一種否定自己的消極想法而過活著。但是這一回她不想回避分離，她趕緊去找耶書亞，在茫茫人海，在全城人都參與的向基督救贖的祈禱聚會中找尋男孩，最后因體力不支而暈倒。人群消散后，多拉枕在耶書亞的腿上睜開眼睛，兩人相視而笑，化解了之間的隔閡。我想這也是多拉與自己的童年重新連接上，與自己做了和解，接納了自己。

　　接下來，劇情開始了正能量的色彩。片中一共有三段寫信的場景，第一段是開篇是路人各種寬恕親人、朋友的信件，第二段則是此時兩人在北邦吉蘇為攢路費而擺攤寫的，這時候寫的都是感恩主題信件。我覺得編劇這樣的安排是與多拉的轉變有關，多拉早年家庭的不幸她認為都是由他人造成的，尤其是不負責任的父親，但是卻又無能為力去改變，所以她只能站在批判的角度去寬恕別人。第二次寫信時，多拉敞開了自己的心靈，不僅接納了自己也接納了世界，她的看法也變了。任何一個人都有做得不足的地方，但也有值得感恩之處。當一個人不再自我攻擊和否認，能量就開始向外涌出，她開始感受到了愛。

　　第三次寫信是多拉自己寫給耶書亞的信，在送男孩找到哥哥們的家以后，天還沒亮就悄悄離開在早班車上寫的。“你說的很對，你爸爸的確跟你想的一樣好。我還記得以前我爸爸開火車的'時候，他會讓我這樣一個小女孩兒，一路上一直拉著汽笛響個不停……其實我很想念我的爸爸，很懷念曾經的一切。”信還沒寫完，多拉已經淚流滿面，這么多年的不滿，其實深埋著的是對父愛的追求而不能。耶書亞的爸爸做得一手好木工，但酗酒賣房被二兒子嫌棄，多拉的父親雖然一堆破事但在她的童年里也曾給過她些許寵愛呀。人無完人，想要個完美的父親似乎真是太難了。事實上，我們對父母，對很多事情沒有選擇權。羅曼羅蘭說過：“世界上只有一種英雄主義，那就是在認清了生活真相后依然熱愛生活。”離開時的多拉換上了耶書亞給她挑的藍色碎花連衣裙，涂上了路人給的口紅，用口紅給腮邊潤色，邁上輕盈卻又踏實篤定的步伐向著晨光走去。她已為父親的不滿在心中釋懷了，完成了女兒和已逝父親的和解，對生活更是激發了熱情。多拉年紀不小，臉上都有褶子了，與年輕美女簡直不能相提并論，但是這時的多拉卻美得發光。

　　多拉臨走前把男孩母親托她寫的信送達到了她丈夫家里，和她丈夫半年寄回家的信，兩封信放在一起相聚在他們的畫像之下。信里面各自表達著濃濃愛意，迫切希望重逢相聚在一起組建家庭，這一情節重重回擊了多拉之前的那句話：你爸媽就不該把你帶到這個世界上來。而事實是：每一個孩子都是父母相愛的結晶，至少是曾經相愛過的產物。我們是為愛而生，我們也應該為愛而活。

　　中央車站影評觀后感篇5

　　生命所以美好值得追憶，因為曾經愛過和付出！即使不美好，也因為理解和寬恕，而使人性得以超越！

　　影片中出現了一個火車站，那是里約熱內盧最熱鬧的火車站——中央車站，那里人潮涌動，似乎太喧囂。一撥人上車，又有一撥人下車，但期間似乎缺少了點什么。

　　隨著歲月的慢慢流逝，時間將光陰染成了黃色。朵拉————一個中年退休女子，她就坐在那里（中央車站）為不識字的人寫信。寫一封信收一塊錢，如果需要代寄，就再加一元。可是朵拉為了節省郵費只是將自己認為重要的寄出，于是一些人的命運被她改變著卻一無所知，而她并不覺得愧疚，在她眼里這本是個沒有真情的世界。朵拉的父親酗酒拋棄了她的母親，導致母親早死而她成了孤兒。于是在她的心中不再相信、也容不下任何愛。直到——他的出現——小男孩約書亞。

　　約書亞的母親第一次來找朵拉，就是希望能寫一封信給她的丈夫。但是朵拉將自己的命運套在了這個可憐的女人身上——朵拉把她的信扔進了自己的抽屜。但是當這個在第二次找朵拉寫信后就遭遇車禍身亡了，約書亞一下子成了一個孤兒。他急于尋找他想象中偉大的父親，他執著地糾纏著朵拉要回母親的信。無奈之下，朵拉把他帶回家，接著卻把他賣給人販子來獲取金錢。鄰居艾琳憤怒的指責：“There's limit to everything”。不義之財換來的電視機以及連綿不絕的噩夢喚醒了朵拉未泯的良心。終于，她機智地從人販子手中奪回約書亞，得罪了人販子而無家可歸的朵拉，在母性的驅使下，答應帶約書亞到東北部去找爸爸，沿途的風景越來越陌生，但陌生的兩人卻變得越來越親近……

　　丟棄城市的喧鬧，在廣袤大地上巴士奔跑著。車上的朵拉和約書亞——一老一少，一個固守歲月的滄桑，一個執著家的追尋。約書亞厭惡朵拉喝酒，竟然偷偷地灌下她新買的一大瓶酒，喝醉了大鬧：“你會變成我爸爸一樣的酒鬼！”氣急敗壞的朵拉后悔自己當初的決定，心里盤算著如何脫身。當巴士在中轉站休息的時候，朵拉趁約書亞熟睡后買上了另一輛巴士的車票。本來朵拉可以一走了之的；可是她臨走時還細心地把旅費夾進約書亞的書包，并且付錢委托巴士司機照看約書亞。這樣的行為與片頭出現的朵拉的形象似乎有點不相符了。面對一個曾經答應送他見父親又半途拋棄的孩子，朵拉失去了往常果斷的抉擇力。她放不下。

　　盡管整天吵鬧，但心里不知不覺有了對這孩子的牽念。是內心深處的愛所成的嗎？我想是的，從這里開始，朵拉漸漸地遠離過去讓人覺得冷漠無情的表情。而約書亞，發現朵拉不在身邊的時候，顧不得裝有旅費的書包——他選擇了下車，他覺得朵拉是重要的。可能在這個過程中，約書亞也對朵拉產生了若隱若現的依賴，或者除了一個向往的父親之外，他再也沒有其他的親人朋友；或者朵拉曾經的承諾讓他重新有了面對現實的希望；或者與朵拉不和諧的相處中，發現這“從來不涂口紅的老太婆”也不是壞透頂……無論哪種可能，約書亞留下了，選擇了與朵拉一起繼續尋找。就是從那個巴士驛站開始，朵拉和約書亞之間的隔膜和偏見逐漸消除，彼此的心漸漸從不信任走向信任——也就是從這個驛站開始，愛的力量逐漸顯現了它的效力。

　　約書亞終究沒能找到父親，但正如他自己說得："他會回來的。"他在艱辛的回家之路上找到了親情，找到了他的兄弟，他回家了，同他的兄弟一起玩耍、酣眠。而朵拉，她也找到了親情的的溫暖，找到轉瞬而逝愛情的美好，找回了對生活的希望和對他人的信任。“小男孩要找他爸爸，女人要找自己的歸宿，而這個國家，要找它的根。”

　　這一路點滴苦痛，原來全都是收獲。無論是現實的.歸鄉之旅，還是心靈回家之路，在路上，他們都找到了生活的希望，也許那只是遙遙無期的后的絕望，但希望的火把會照亮生活，點燃夢想。回家之路，體驗之路，也是飛翔之路。

　　朵拉在給約書亞的信里寫道：“你應該得到更多，比我能給你的還要多……我想念我的父親，我渴望所有一切我沒有的東西。”

　　影片結束，尋找也結束了，“家"也找到了。老女人朵拉重新開始相信尋找與信任的意義：兩個互相不信任的人到了最后成為了互相思念相依偎命的老少——愛改變著一切，他們重新獲得了愛，重新認知了愛，重新懂得如何去珍惜這種愛！

　　窗外雨灑，細細的雨，敲打著屋檐，滑落進窗臺。手輕輕地觸碰著它，仿佛流進了多年前的回憶。

　　母親的愛，如細水長流，不斷，似春夜喜雨，無聲。母愛，很平凡，是一針一線，是一粥一飯，就那么的不可或缺。

　　這一路點滴苦痛，原來全都是收獲。無論是現實的歸鄉之旅，還是心靈的回家之路，在路上，他們都找到了生活的希望，也許那只是遙遙無期后的絕望，但希望的火把會照亮生活，點燃夢想。回家之路，也是飛翔之路。

　　中央車站影評觀后感篇6

　　這是一個尋找的故事，約書亞尋找自己的父親，朵拉也在尋找自己心靈中的那個父親，一個埋藏的心靈深處的善良與美好。而在尋找的這段過程之中，在廣袤的南美、嘈雜的都市和凋敝的鄉村中，朵拉和約書亞——其實很難分得清到底誰是誰的救贖者！

　　這部電影所展示的是一些底層的人的生活狀態，包括朵拉和約書亞。在人來人往的車站，朵拉每日替人寫信，寫那些悲歡離合的故事，一封信一塊錢，如果幫你寄的話，她才能拿到兩塊錢。一個五十幾歲的老女人、沒有丈夫沒有孩子，屋里只有一臺很破爛的電視機，而每日還要擠那樣恐怖的車去工作。你實在不能指望在這樣的生活中，她還能非常慈愛地對待一切，那是不可能的。她可以為了一個電視機而把約書亞買掉，也可以盡情嘲笑那些寫信的人，甚至不把那些信寄出去。而當朵拉最終決定帶約書亞去找他的父親時，這必然是一種靈魂的蘇醒。

　　在片中，約書亞的父親是耶穌，兩個哥哥分別是以利亞和摩西，這些名字都源自《圣經》。上帝曉諭摩西的.助手約書亞說：“我的仆人摩西死了，現在你要起來，和眾百姓過這約旦河，往我所要賜給以色列人的地方去。”其實影片里講述的也許真的是一個救贖的故事。片子中的耶穌對于朵拉來說，最終的形象也從約書亞的父親，變成了真正意義上的耶穌；而朵拉在尋找耶穌的過程中，也得到了自我救贖。

　　在我看來，朵拉和約書亞都不是討人喜歡的角色，朵拉的自私自利，約書亞的毫不領情。但有時候想想，我們之所以不喜歡他們，是因為我們也有一樣的不足。其實對于朵拉和約書亞來說，救贖似乎是件太過遙遠的事情了。他們想做的只是生活，生活下去、好好地生活。就算在社會的底層，他們依舊努力在生活。電影是一種藝術的東西，有時候它甚至會變得太過于藝術。但中央車站中的朵拉和約書亞——他們卻很真實，真實的就像是生活在我們周邊的人，真實的就像是我們生活的一部分。

　　這本該是一篇很悲傷的電影，主角們生活的異常艱辛，環境困苦。約書亞沒見過父親，母親又車禍去世，朵拉一開始還把他賣給了器官販子。一個少年只是因為偷竊了一點東西就在圍觀下被公然打死在鐵軌上，血的力量總是能讓人在下意識的回歸真實的人性。朵拉是個孤獨的老女人，就算是在送約書亞找父親的過程中，也遇到了種種的困難，包括失之交臂的虛幻愛情。

　　但無可否認，這部電影從頭至尾充滿著溫情，一個一個口述著自己感情的人，總是帶著期待希望得到回音，因為信寄去遠方，對方會收到，也許能回應自己，也許能夠回來。而孤獨的朵拉，她和約書亞一樣，期待著回家，家是最大的避風港。我一直不能忘記，當車子到了一個站時。朵拉幾乎把所有的錢放進了孩子的書包里，并且把一部分錢給了司機，讓他照顧一下孩子，把他護送到站。剩下的錢，她自己買了一張車票回家。可是約書亞沒有跟著汽車走，他下了車，并且忘了帶車包。而當朵拉想起要回家時，車已經開出了，錢也不能退回來了。朵拉和約書亞就這樣沒有分文地塔上了尋找父親的路。

　　為了回家，一路上需要多大的努力，永遠不放棄，為了找到自己愛的家人，這樣

　　的心情在每個人的心中延深。中央車站，對于約書亞來說是個起點，對于朵拉來說是終點。人們總是在不停地走著，走在路上，走在擁擠的城市中，或許偶爾擦肩而過，或許曾經互相注視過，但是一轉身留下的只是匆忙的背影。家，是人們永遠向往的地方，而家人更是永遠擱在心里的一絲希望。

　　約書亞說過朵拉連口紅都不涂，當朵拉期盼著將自己的下半生交付給一位司機，正好看見別人在涂口紅。她問人借了口紅，打扮了一下出來。可惜望著遠去車影，朵拉悲傷的哭了。這是一個怎樣的社會呢？每個人期盼著最美好的東西。這么一個插曲，美好的夢想破滅了。人們在逃避，逃避責任，逃避感情。萍水相逢，我討厭這個詞語，淡淡得留下的是遺憾。約書亞安慰了朵拉，他說朵拉涂了口紅很好看。這時候約書亞已經不是那個總是鬧別扭的小家伙了。

　　我想這是一部和信仰有關的影片，雖然其實我并不懂信仰，我們都不懂。我們一向被接受的是唯物主義，但不管是宗教還是信仰，它都能給人無盡的力量。朵拉和約書亞一無所有，饑餓，困倦，勞累。走在盛大的圣母節里，無數人拿著神燈虔誠的朝拜，這是個一直在重復的鏡頭。

　　這是一個宗教氣氛濃重的國家，所有人都在贖罪，同時也都在祈禱平安幸福的生活。朵拉快速奔跑在朝拜的人群中，和眾生一樣，她在為自己的過去贖罪，煙花在一瞬間對著朵拉綻開，她在朝拜的人群里暈倒了，醒來時，約書亞正撫摸著她的頭發，于是她安心的在約書亞懷里睡去。這時的約書亞不再是那個倔強而不懂事的小孩子，懂得了原諒，也懂得了依賴。約書亞想出了維持生活的辦法，朵拉重操舊業，生意異常的好，她的攤子不再擺在那個中央車站，她重新找回了過去的感覺，只是這一次，她生活的信念已經徹底不同，當小約書亞想學著她過去那樣，撕掉別人的信時，她用一個微笑和手勢制止了。真摯的愛不可以被破壞，這時的朵拉找回了愛和生活的信念。

　　最后雖然約書亞沒有找到父親，但他找到了自己的兩個哥哥。他有了家，他知道了關于父親的很多事情，雖然父親還是沒有出現在約書亞的生活中，但他已經找到了人生的方向————只要心在一起，家人就沒有走散。雖然耶穌一家人天各一方，但信里傳遞的真情足以讓我們肯定他們仍然在一起。朵拉幫助約書亞找多了家找到了歸宿，但更大的意義在于朵拉又重拾了生命的意義。一路上，朵拉和約書亞經受了一次又一次的洗禮，兩人從相互討厭到互相信任走過了一段不平凡的旅程，朵拉救贖了約書亞讓約書亞找到了家，約書亞讓她的心靈找到彼岸，約書亞更救贖了朵拉。朵拉在黎明前離去，而他們都已經完成了自己心靈的旅程，學會想念，學會回憶，學會如何去愛和相信。

　　中央車站影評觀后感篇7

　　朵拉，一位退休的教師，在里約中央車站靠替別人寫信補貼家用。她沒有家人，沒有朋友。且自私自利，冷酷無情。竟然為了一臺新電視，她狠心把剛剛失去母親的約書亞賣個人販。上天特意的安排下，讓這一老一小走到了一起。朵拉決心幫助約書亞找到遠在南方的父親。旅途中坎坎坷坷，但是這讓朵拉感受到了愛與信任，她也學會了怎樣去關心愛護別人。朵拉的人生開始轉變：懂得相互信任，懂得相互關懷，感受世間溫暖，從她和約書亞踏上路途的一剎那開始了。

　　無論朵拉過去怎樣，她都是一個善良有愛心的人。從小離開家的她，感受到了世間的冷酷無情與無可奈何，她不得不把自己的心藏起來從而保護自己。當她突然意識到把約書亞賣給人販，她內在的善良之心告訴她犯了不可饒恕的錯誤。在送約書亞回家的路上，朵拉細心照看約書亞，還在約書亞的書包里偷偷的放了200塊錢；帶領約書亞祭奠她的媽媽；嚴厲的教訓了約書亞的偷竊行為；把替別人寫的信件都寄了出去等等都是她有愛的行為。

　　其實現實社會中，無論任何人都有善良有愛的一面。人們生活背

　　景的不同影響著我們的行為。我們不能片面的斷定他人的品性。當人們遇到某些事情的時候，就會激發我們產生正的力量！古人孟子一直堅持著性善論學說，其認為的“浩然之氣”是人的本性向善的必然要求。為了滿足自己的需要，就得先要滿足他人的需要，其彼此配合、聯系，這樣才能促進社會的進步。整個性善論都是從人心本善為理論出發的。人性之美，善心的必不可少的。善良，陶冶人們情操，潤澤人的心靈。

　　人性美的另一個元素就是信任，人與人建立起來各種感情的前提就是信任對方。沒有信任，人們之間就不會有心的`交流，感情就不會相互傳遞。《中央車站》里，約書亞開始時是非常不信任朵拉的，這段期間，兩個人的矛盾是最大，隔膜最深。當朵拉冒著危險去救約書亞的時候，他竟然不愿意和朵拉逃走。約書亞甚至不愿意讓朵拉送她回父親家，千里迢迢，一個九歲的孩子怎么能回得去那！這些根本的原因就是約書亞不信任朵拉，可見信任是多么重要。講一個我親身經歷關于信任的例子。有一次我校停水導致浴池停業，當我看見有同學拿著洗漱品往浴池方向走去，我主動向前告誡不要去往，可是令我意外的是，他根本就聽從我的忠告，終要去那里看個究竟。對于他的反應真是讓我很不舒服，我突然感受到人也人的信任太重要了。信任是一種有生命的感覺，信任也是一種高尚的情感，信任更是一種連接人與人之間的紐帶。可是現如今，社會越來越復雜，媒體上總是充斥著各種不信任的事件，最典型的例子比如老人摔倒不敢上前去幫扶，遇到發揚正力量的事情就會被網上批評為炒作等等。如果長期在這種環

　　境的影響下，就會讓人們產生更大的隔膜，防備之心也會越來越嚴重。信任以及愛心的缺失，是我們最大的損失。人性之美不應該讓這種社會風氣蔓延下去。我是相信隨著社會快速健康的發展，人與人的信任會加強的。

　　《中央車站》頌揚人性美的很重要的一點就是勇敢。這也是我感受很深的。朵拉涉險去營救約書亞的過程讓人驚心動魄。要知道電影里揭示的巴西治安是很差的：在車站，人頭攢動到處都是對約書亞這個失去母親的小男孩不懷好意；一個年輕人因為偷了車站雜貨店里的面包就命喪槍口。可見朵拉去人販那里把孩子救回來是要有多大的勇氣啊。說到朵拉勇敢印象深刻的還有她敢于向那位卡車司機表達愛意，這一點是很令人敬佩的。勇敢不一定是去做危險的事情，但是克服自己的膽怯大膽的去做去拼搏，不讓自己后悔，無論結果如何我們會享受這個過程的。就像朵拉示愛失敗被拒絕后，她的心也變得坦蕩蕩釋然了。影片告訴我們學會感恩也是非常重要的。慢慢的，約書亞學會了感恩，他努力地叫喊需要代替寫信的人來到朵拉面前，依舊是一塊錢，兩塊錢代寄。約書亞用掙來的錢給朵拉買了裙子，并且學會了相信和贊賞這位老女人的美。這兩個普通至極的小人物，在一段漫長的尋父旅途中，從相互漠視，變成相互扶持。學會感恩讓自己感受幸福，讓對方感受到了溫暖。

　　《中央車站》就是一部純愛的故事片。電影里沒有華麗的戲服，沒有炫酷的場景，就是娓娓道來的向你我講出一個動人的故事，展現人性的美好。看后我感受深刻。人性美是上天賜予人類最美好的禮物，在人性美的這些元素下，人們感受到了生活的幸福，也肩負起了讓他人幸福的重擔。我們一定要保留內心的本真，把愛心，善心，誠信之心，勇敢之心感染給他人，一點一點的傳遞下去，或許就可以改變某個人的想法與品性。發掘人們潛在的正力量。人性之美，品性之花，讓她在你我心間綻放！

　　中央車站影評觀后感篇8

　　《中央車站》講述了一個在中央車站為別人代筆寫信的老女人，一個尋找父親的小男孩。又是典型的一老一少搭配，演繹的同樣是一段愛的公路片。朵拉為別人寫信，表面上是位傾聽者，實際上卻是內心冷漠的人，回到家后嘲諷寄信的人，她鄙視各類強烈的情感，不相信人與人之間能有如此羈絆與真情，將信塞進抽屜而永遠不將其寄出。直到她遇到了一個拖著兒子來寫信的女人，起初朵拉同樣鄙視這個女人，認為又是重復著拋棄妻子的戲碼，后來女人不幸車禍身亡，留下小男孩一人徘徊在中央車站。

　　要說起初，男孩約書亞對于朵拉不僅沒有好感，甚至是充滿敵意。他聽到她滿口的謊言，看到那承諾過卻始終未被寄出的信件，他從心底里認為朵拉是個壞女人。約書亞的媽媽安娜死后，朵拉把男孩帶到自己的家。本以為她是可憐這位在車站流浪的野孩子，想帶給他家的溫暖。誰曾想，她最終的目的卻是把孩子送進所謂“領養機構”的人販子家里，換來一臺能讓她進入遙控時代的彩色電視機。朵拉最好的姐妹也忍不住了——“凡事總要有個限度”！

　　凡事總要有個限度”。或許是姐妹的這句話，觸動了朵拉心中那已被深藏了的某些東西。人世間，再麻木、再冰冷的人，也會有一瞬間，被某句觸動心底的話叫醒、融化。因為，良心的種子沒丟，愛與善沒丟。朵拉決定從人販那里救出男孩，和他一起踏上尋找父親的旅途。

　　漫長的旅途對于本來生活就十分拮據的朵拉來說無疑于一次冒險，途中她多次想要將約書亞丟下，但都沒有成功，而且上天似乎在故意懲罰她似的，每次她想丟下約書亞的時候總會伴著倒霉的事情發生，要么錯過班車，要么丟錢，甚至連自己唯一次有機會結識男友的時候又被對方無情的拋下，絕望的朵拉只有老老實實的帶著約書亞來到他父親住的小鎮。

　　到達小鎮的兩人，卻發現約書亞的父親早已搬走，自己的父親沒有找到，朵拉的錢也用完了，走投無路的兩人并沒有因此而放棄，在約書亞的幫助下，朵拉重拾舊業，在小鎮上擺攤給人寫信，并湊夠了再次上路的錢，兩人的關系也由此變得融洽起來。

　　再次上路，兩人找到了另一個小鎮，在當地人的幫助下，終于找到了約書亞的哥哥，但不幸的是，原來約書亞的父親已經去世，并且從父親的來信中兄弟們才知道原來父親的離開也是為了去尋找自己的妻子和還未出世的約書亞，得知真相后，朵拉知道自己的使命已經完成了，于是在深夜將約書亞母親的信留了下來，自己悄悄的離開了與兄弟團員的約書亞。

　　影片對于朵拉的身世并沒有太多的描寫，她原先的生活似乎只有三個所在，一個是她工作的車站，一個是她的家，還有就是她每天乘坐的擁擠的列車，她家里的陳設也十分簡單，破舊的沙發，沒有圖像的電視，以及推滿了信件的抽屜，可以看出朵拉的生活很有規律，但長期單調的生活已使她變的麻木，就像一個失去靈魂的軀殼，每天只

　　是重復著一成不變的模式，為的只是在自己孤獨的世界中艱難的生存下去。約書亞也是一樣，從小與母親相依為命，對父親唯一的印象就是知道父親是個木匠，影片開始時約書亞一直攥在手中的陀螺應該就是父親留給他唯一的禮物，母親去找朵拉寫信給自己的丈夫，約書亞也天真的以為只要再等上幾天，自己很快就可以與父親團聚。但現實是殘酷的，就像朵拉說的“你根本不能指望郵政部門我也不知道那些信能不能寄的出去”，那些找朵拉寫信的人更多的只是通過信件為自己唯一的一點點希望找一個寄托，所以約書亞的命運和他天真的想法其實從開始就注定只是一個悲劇的幻想。

　　約書亞的母親因為車禍不幸喪生，約書亞則因為去撿陀螺而幸免于難，而他的命運也像旋轉的陀螺一樣由此發生了改變，可以說約書亞和朵拉的相遇也同樣充滿了一種悲劇偶然性，在這里有一段約書亞在車站面對圣母像默默祈禱的鏡頭，導演拍攝的十分有寓意，仰視的圣母像，俯視的約書亞，畫面充滿了虔誠而神圣的氣氛，就像約書亞一直希望見到的父親就名叫耶穌一樣，也許正是這份對于上帝的虔誠，才在冥冥之中不斷的帶領著約書亞走向希望彼岸。而對于朵拉來說，這種偶遇更像是一種冒險，因為對于朵拉，生活的目的更多的只是生存，對于周遭的人或事她只是一個旁觀者，獨善其身才是她能夠生存下來的唯一秘訣，即使是后來她出于同情將約書亞送到愿意領養流浪小孩的人家也是為了賺取中間人的1000塊錢，所以對于幫助約書亞去尋找父親起初她是并不愿意的，但是在得知自己出于好心卻誤將約書亞推入人販子手中后，朵拉的內心開始發生了變化，在影片中導演

　　很巧妙的處理了這一段心理獨白，轟鳴的火車，輾轉反側的朵拉，快速閃爍的燈光，幾個鏡頭卻十分生動的表現了朵拉內心的不安，也預示著一種人性的復蘇即將在朵拉身上發生，鏡頭一轉，第二天朵拉便只身前往人販子的家將?

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