《十三億分貝》的影評
《十三億分貝》影評(一)：游淼疑被《中國新歌聲》要求退賽？
近日，主打“方言+音樂”的《十三億分貝》與《中國新歌聲》如火如荼地霸占電視與網絡，筆者發現，“衣濕”樂隊的主唱、獸醫游淼先后成為兩檔節目的“寵兒”。在兩檔節目中，游淼以家鄉四川的方言，分別演唱了《卷珠簾之肥腸湯》和《雙截棍》后，在《十三億分貝》中獲得了大張偉的喜歡，并說“這是‘肥腸’的愛啊！”且在《中國新歌聲》也最終入選周杰倫戰隊，還在網絡上掀起了聲勢浩大的討論。有人則認為，游淼不是周杰倫的真粉，翻唱《雙截棍》就是為了討好，并直言不諱的指出，唱得難聽。也有的人認為，游淼靈活地運用了民樂器，是一種“新”的唱法。這種爭論，無可厚非。然而，日前，一則“游淼恐面臨退賽”的消息不脛而走，還是令網友大呼意外。該消息表示，游淼以同樣的裝扮，同時出現在兩檔競技類音樂節目中，恐面臨退出《十三億分貝》。
對于游淼為何會面臨退賽，網友們紛紛質疑：“是賽制的要求？還是因好的音樂人的匱乏？”“游淼退出《十三億分貝》是真的嗎？真實原因是什么呢？”“頂不住壓力，要走？”有爆料人稱，游淼是面臨著《中國新歌聲》的壓力而退賽，因為同時出現在兩檔節目是屬于“違規”的。
其實，對于此類綜藝節目而言，選手的不離不棄，是“自我”與“他者”（節目）的責任之所在，也是對觀眾的尊重。但是，明星退賽似乎一直是熱門話題，而且從不間斷，如葉璇不告而別，中途退出《女神的新衣》中，小沈陽退出《歡樂喜劇人》，齊秦、孫楠退出《我是歌手》，《中國最強音》相繼有李佳薇、莫艷琳退賽等等。然而，這些明星退賽對外公開的原因，無非是檔期沖突、受傷……其實，實際問題一直撲朔迷離，讓人無法猜測。如今，在選秀節目中飽受爭議的獸醫游淼也深陷“退賽”風波。但是，作為話語權相對不大的素人，節目的決定不是選手能改變的。《中國新歌聲》經過之前的幾季，節目已然已成為品牌，為了保證參賽選手的專一度，讓同時橫跨兩檔音樂節目的游淼退出《十三億分貝》，難免有店大欺客的嫌疑。
《中國新歌聲》在經歷了前四季之后，無論是選手人選、節目趣梗還是收視都進入了瓶頸期，此時對音樂人才的苛刻十分不合時宜。記得在電影《天下無賊》中，黎叔有了一句經典的話，“21世紀什么最貴，人才！”的確，人才是核心，是關鍵，是命脈。如果將人才的概念置入綜藝節目中的話，它就是靈魂之所在。同時期出現在《十三億分貝》與《中國新歌聲》兩檔節目，獲得領隊與導師的喜歡的游淼，似乎表現出了“人才”的一面，盡管游淼在網絡上引發了網友強烈的爭議。那么，從另一層面來說，這是不是表明了當下具有特色的音樂人過少的慘狀？筆者的答案是肯定的。這不就不難明白，為什么不少業內人士都表示，“由于選秀節目的過渡開發，現在找到唱得好的，基本都是曾經參加過節目的。”
退賽、遺憾，似乎是無奈和失望的表達。如果游淼如網友爆料出的，面對著《中國新歌聲》的壓力，不得不退出《十三億分貝》的話，那么，我們就清晰地看到了暑期檔音樂節目之間，如熊熊大火般的斗爭，也看到了一種不公平競爭的模式：十三億分貝是一個全新的節目，雖然“音樂+方言”的核心和直播綜藝錄制的原創模式起步很艱難，但卻在選音樂人這方面特別用心。新歌聲店大欺客，如果逼游淼退出《十三億分貝》，那我國以后的新節目將如何出頭？節目是不是永遠只會停留在三四年前的水平呢？
其實，就兩檔節目看來，游淼方言改編的演唱模式，在《中國新歌聲》的舞臺上，導師的反響平平，雖然最終入選周杰倫戰隊，但也不免有改編周杰倫經典歌曲《雙節棍》的加持，而更多輿論偏向于他的改編不倫不類，導致冷場，十分尷尬。然而，游淼的方言演唱風格簡直就是為了在主打“方言+音樂”的《十三億分貝》的舞臺上大放異彩的。《十三億分貝》的主持人大張偉、汪涵都十分喜愛并投入進游淼的表演，節目的趣味性和音樂性結合得非常緊密。
我們一直希望將民族的聲音，傳到世界各地。而音樂作為通用的藝術載體，能很好地實現這一愿景。“方言+音樂”給無數民間音樂人一個展現自我與母語風采的舞臺，擺在眼前的例子就是游淼的音樂特質被《十三億分貝》提煉得淋漓盡致。中國音樂類節目將何去何從？暫且讓我們從游淼退賽風波的結果管中窺豹加以預測。
《十三億分貝》影評(二)：歌以詠城志
寫在前面：
在參與《十三億分貝》這個項目之前，我恰巧幫《時裝男士》寫過一篇方言民謠的專題，此刻，在距離項目收官3周之時，是時候放在這里了。
先來談談感受吧。
在進入這個項目負責宣傳之前，我沒想太多，但真正進入之后，才發現，從5月進組，到9.1號最后一次錄制完畢，自己仿佛真的被扒了一層皮。職業生涯之中最煎熬最大壓力的時光，就是這四個月了。
方言音樂，如此小眾的課題，誰敢碰，誰敢宣，誰敢造，給誰聽，誰又會唱，誰又能拍著胸脯說，能造出爆款？
中國地大物博，城市人口稠密、鄉村與城市之間，有著巨大的貧富分化，如同《北京折疊》描述的那樣，一座城中尚且如此，更何況一個擁有十三億人口，每天進行著翻天覆地變革的巨大國度。
城與城之間，用方言隔斷著文化與習慣，但也是因為方言，我們無論走到多遠，也會不忘來處，銘記歸屬。
《十三億分貝》這個名字，本就來自汪涵先生一次詩意的企劃，飽含著許許多多理想化的希冀和渴望，可真正到執行之時，卻也會碰到各式各樣的問題。
就像前一晚，我與好友，歌手、制作人楊炅翰喝酒，他說，他認識在一個深山里的合唱團，在人跡罕至的山頂或者溪邊唱贊美詩。他們如原始人一樣的生活在大自然之中，但是，在這個網絡發達的世界，如果沒有朋友與朋友之間的口耳相傳，他們的音樂永遠出不了大山，你又如何找到他們，你又何從表現他們？
如果，它再文藝大膽一些，《十三億分貝》或許可以做成音樂版的《舌尖上的中國》，但因為種種緣由，他變成了方言音樂版的“奇葩說”，它是嶄新的，多少不夠自信，所以玩了許多方言翻唱，它本可以做出許許多多像謝帝、莫西子詩那樣的爆款，卻讓張可和廖佳琳刷了屏。
許多的摸著石頭過河，許多的摸索，許多的無知，許多的錯漏，但也有許多熬干的夜晚，許多委屈、淚水、氣憤、糾結……
當一個節目，背負著廣告，背負著流量壓力，背負著……一切的一切，變成萬眾矚目的項目，它也必然不會單純如一首小詩。
這一季，我們沒請來堯十三、小老虎，沒請到爽子、黑撒、馬條……但，起碼還有西安的王建房，臺北的玖壹壹、昆明的司徒駿文、廣西的馬幫、廣東的講者、南澳島的玩具船長……
Whatever，本季，還紅了一個廖佳琳，刷屏了一首《Rolling In The Deep》，也算是超出了我們的預期。
為什么他成為爆款？
我反復問自己。
答案只有一個核心：因為他真的唱得非常好。
——國內不可多得的假聲男高音，加上方言音樂花鼓戲的包裝，夸張的表情，踩在了奧運洪荒之力的點子上，還有一個有些玄妙的緣起，90后的廖佳琳，是個有信仰的好青年，其實他的紅，你可以理解為，來自他自己的福報，也是他帶給更多人的福報。
然而這個國度，方言音樂的傳承者還有幾多，真正唱得好的，優秀的音樂人，又用方言歌唱，又留下多少？
如果我們不玩翻唱，還有多少純粹的，來自土地，滲透著鄉音的文化瑰寶可以展示？
我們如何找到他們？他們又如何找到我們？
如何用一個節目作為橋梁，去建立他們與這個現代化的世界聯結？
這或許是我們該問自己的問題。也許在第二季，第三季能得到解答，也許是一直會高懸在這個節目上的一大問號。
阿落
于2016.9.3
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歌以詠“城”志
原載于《時裝男士》
與一座城初見，匆促的行走其實難以辨認它內心的真實樣貌。那些靠城市居民年復一年的生存習慣，堆疊熏染而成的，獨一無二的空氣味道，行路節奏，曖昧眼眸，又怎能是一張干巴巴的美食地圖，一本蒼白的旅游手冊，可以概括得來的呢？
讀懂一座城市，或許還有另外一種方式，譬如，塞上耳機，用心聽那些本地的歌者，用那城獨有的方言，為你講述，聆聽旋律中，屬于一座城市，特有的幸福與傷感，悲憫與覺悟。
京味兒悲喜：郝云
北京，北京。提到這座城，你想起的，是否是故宮的鬼故事，天安門的紅，后海的喧鬧，三里屯的酒……這些地標，總是在各色影視作品里，粗獷地勾勒著京城的樣貌。
然而，于流行音樂里歌詠北京的也向來不少，高曉松的校園民謠里，是北京大學“白衣勝雪的年代”，四周充滿才思和風情，驃悍和溫暖，汪峰的搖滾中，北京的夜總有“發動機的轟鳴和電器之音”陪伴，而竇唯的無詞旋律中，也蘊藏著他對這座光怪陸離的城市，永恒的困惑。
而今的北京，宏大的地標與壯闊的氣勢仍在，但同樣地，現代化的節奏和愈發沉重的生存壓力，也在逐漸消解著這座城市曾經特有的廣闊與超然。那些偉岸的地標與地標之間，匆匆行走的，往往是從小西天趕地鐵去上班，路上買一個灌餅喂飽自己的小人物，但也正是這些小人物的參與，推動著一個城市真正的運轉。他們的故事，也自有一個眉眼里帶笑人兒來的歌頌。他叫郝云。對，就是今年春晚，把群發短信這件事寫成歌兒吐槽的郝云。提起北京，郝云口中沒有太多“高大上”的形容詞，只是淡淡地說，這是一個“人與人無法劃等號，卻讓人談起理想不臉紅的城市”，那口吻，像極了他歌中描述北京的語調，舉重若輕。
漂在京城
翻開郝云的履歷，撲面而來的感受是“漂”，漂是在北京，特有的一種生活狀態。跳躍，隨性，自然，就像他自己在歌中自嘲，最后還是成了個“賣藝的小青年”。也只有這樣一座城市，“包容著你，包容著我”，包容著，任何一個奔波卻樂觀的平凡人生。
郝云早期，組過樂隊，在北京舞蹈學院當過老師，給電影做過配樂，出過唱片，在京城的Live House里唱過專場，也在音樂節上有一群黏度極佳的樂迷，而今，他又上了春晚。這次春晚，才是真正意義上，讓已出過三張唱片的郝云，第一次為廣大人民群眾所知。
提起春晚，郝云說，全靠好友寧浩導演的引薦，而那首《群發的我不回》則是馮小剛的命題作文，他自己呢，正巧也煩那些群發短信，于是手握題目，沒一會兒，就寫成了一首歌。看似難度十足的春晚之行，在郝云嘴里，就這么被講述成了不經意發生在人生里的小段子，輕描淡寫、一帶而過。傳說中的審核嚴苛，流程麻煩，仿佛都不存在似的。
同樣，在郝云的音樂里，他也慣常用如此口吻表達著京城小人物的生存與生活。早年給電影做配樂的經歷，讓郝云更加善于捕捉來自日常生活的細節，那些細節有苦有澀，但搭配上旋律卻昂揚、樂觀，郝云說，人到了某個階段，就該擁有某個階段的境界，現在，“就算有糟心的事兒，也不會哭著說。”
“我家住在小西天，就在新街口的北邊。每天我要走路六七分鐘，坐著地鐵去上班，地鐵站里人好多，他們的眉頭都皺著，有一個小伙兒他手里拎著飯盒，他的眼神像個忍者，我出了地鐵還要再走六七分鐘，順便我還買了一個肉夾饃……”在那首《太平盛世之小西天》中，郝云便憑借著上班路上一幕幕片段，勾勒著一個被生活壓垮，卻尚存理想的白領人生。
“后院的胖子去了哪里，長大后再沒了消息，墻那邊的葡萄又熟了，可再也沒有放哨的兄弟”，又譬如《這座城市》那首歌，初聽是跳躍輕快的旋律，但歌里唱的，卻是變得太快的大都市中，惆悵的我和你。
除此之外，郝云音樂另外一個不容忽視的特色，便是將北京人的貧與不著調，發揮到極致，《發現目標——行動》中，郝云就將小伙子和姑娘一人一句、你追我逃的逗貧：“姑娘，敢問姓氏名誰哪里人士？”“你誰呀，管你什么事呀？”有聲有色地寫成歌，另外一首《結了》里，他自言自語地說著男人婚前復雜心理，最后，竟將自己的手機號，“13910733521”實打實地公布在了歌詞里。更戲劇化的是，在這首歌上某電視臺節目首唱之后，手機號也順理成章地成了全國人民皆知的手機號，每天接收上千條垃圾短信、表白短信，最終，這將媳婦兒“姍姍”的名字藏在里面的珍貴手機號，只得淪為了純擺設。
聽郝云的歌，眼前會不由自主地展開如下畫面，好似，坐在簋街夜市，面前有一個喝到微醺的哥們在跟你講人生中的小事兒，說著說著，眼前走過一姑娘，穿得挺花哨，眼前的哥們明顯走了一下神兒，但下一秒，他回過神來趕緊跟你說：“我還是非常熱愛我媳婦的。”
Q&A
Q：在北京做音樂這么多年，心態有過變化嗎？
A：中間有段時間音樂有點像謀生手段了，前期覺得有音樂就行，那也是經濟生活最艱苦的時間，但那時候對男孩來說，無所謂，甚至互相比慘。我覺得，每個階段有每個階段應有的狀態。好在我是一個比較有計劃、靠譜的人，把那個時間段計劃的事兒都做完了，慢慢地就沒那么憤怒了。現在我覺得我的歌都是微笑著，就算有糟心的事兒，也不會哭著說。
Q：在你看來，北京最大的變化是什么？
A：第一個，應該是對胡同的概念吧。五歲那年自己已經記事了，住在沙溝那邊，對胡同的印象就是臟亂差，現在住胡同就文藝了，牛逼了，能弄一小院兒就奢了。或許是因為胡同越拆越少，物以稀為貴吧。而今，鄰里關系淡了，也變得寶貴了。另外，還有天氣的變化，九幾年的時候，騎著摩托車從魏公村去中關村，很短的路，回來的時候刮沙塵暴，回來的時候兜里都是沙子。但現在沙塵暴少了，霧霾來了，土再大它沒毒，就是臟，霧霾就要命了，我覺得沙塵暴趕不走人，霧霾可能就（懸了）……
Q：如果身邊有朋友第一次來北京，你推薦他去哪兒呢？
A：得先去個不堵車的地兒吧（笑），時間特緊，就去看鳥巢吧，兜一圈就回去了，至親的話，就溜個彎兒吧，只是我遛彎比較喜歡后半夜（笑），這習慣好像不太好。
Q：北京有什么好吃的，你幾天不吃就會想吃的。
A：最近愛吃涮肉，有一家的羊脆骨挺好吃的，還有，炸醬面，炸醬面得自己家里做的好吃，人餓的時候，最想吃的還是糧食。
Q：北京人的貧，讓你吃過虧嗎？
A：（笑）許多北京兄弟我們在一起早已久經沙場，誰也占不了誰便宜。另外，我們彈鍵盤那個哥們兒，好不容易不是北京人，還是個天津人，那嘴也很厲害。雖然最近“沒有時間彈琴看書、沒有時間享受孤獨”，但感謝身邊還有一些朋友，能帶來更多更好的影響，得感謝他們，特別好，朋友許多時候起了讓我起死回生的作用。
Q：對北京的生活壓力怎么看？譬如，房價很高？
A：我樂隊幾個人，不是北京的也都買房了，其實房子這件事，在北京孩子來看，沒太大壓力。但身邊，做音樂的人在北京，的確也有很多經濟上的難處，但只有北京讓他們能在這個城市里做這行。這是一個讓人談起理想不臉紅的城市，很多同齡人、同路人、同道中人。共同因為自己的音樂理想在奮斗。當然，人和人不同狀態，確實無法劃等號，你像樹村一個玩搖滾的小孩，劉歡也是玩搖滾的，但無法劃等號。但在這個城市里面，不會因為不能畫等號，而不能去談理想，這就是這個城市最可愛的地方。
京味兒鏈接：
嬉笑怒罵 爽子
爽子，1986年生人的純正北京小伙，組建的爽子與義和團，是一支以hiphop說唱為根基并融入各種搖滾元素的樂隊團體。爽子個人早在03年就已在北京的大小酒吧、Livehouse中進行演出，在現場磨練中，爽子逐漸擁有了一群龐大的鐵桿樂迷。年輕人喜歡爽子，正因為他們像平庸生活中的深水炸彈，皇帝新裝故事里直言快語的大小孩。他們的說唱風趣、生猛，用北京人特有的貧嘴和直爽，講述著城市的變化、控訴著社會的不公與憤怒。當然，你也能在看似爆裂的情緒里找到北京男孩特有的純真與正能量，譬如那首《自由的飛》，便是借由成人之間的對話，表達著年輕人渴望自由飛翔的思想。
古樸超然 子曰
在硬朗為主的京味搖滾中，子曰是個異數。他們善于用和聲和配器為他們的音樂創造出一種詭秘的卻值得回味的氛圍，可秋野一張嘴，卻又讓你想到京韻大鼓、河北梆子和天津時調，這也能解釋為什么，出道后的子曰，曾被樂評們稱為“有著奇異京味風格的相聲說唱搖滾”、“具有剪紙風格的現代音樂”、“中國的戲劇藝術搖滾”。主唱的戲謔唱腔顯然是樂隊的靈魂，但同時，他們又擁有或禪意或犀利的歌詞，譬如《伊喲》中，“我把嬌嬈的你也看的是淡淡地耶，因為你像云兒一樣，人生本就是來在茫茫地，茫茫的欲海中咿啊呦……”他們的音樂，蘊藏著今日京城已經鮮見的古韻、靜謐與蕭瑟。自出道以來，這支樂隊也多次被崔健首肯，并保駕護航。
脫口說唱 南城二哥
北京人向來對時事敏感，而來自北京的南城二哥，也操著一口純真的京片子，述說著、諷刺著這個城市里每天的報紙頭版與微博熱門。他們的錄音棚作品不多，更多是半地下傳播的作品，代表作有諷刺李雙江和李公子的《好姑娘》+《沙家浜》版本，鄰國金某人去世，他們也曾惡搞一版《鈴兒響叮當》……南城二哥善于將中國曲藝元素加到時事脫口秀之中，調侃中帶著一絲正經，正經中又帶著一臉不屑。聽著那些詼諧幽默、犀利辛辣的點評，不得不感慨，不愧為“天子腳下”的歌手~
海派“巫師”：頂樓的馬戲團
說到上海，外鄉人或會立即聯想到高聳的東方明珠或燈火通明的外灘，電影中曖昧的胭脂水粉，舞廳里的白色大腿與浪漫的不夜情。但自從開埠通商以來，外來血液注入，不乏古今中外的達官鴻儒、能工巧匠，甚至流氓癟三。
這些人留存的印記，使得上海精致背后，卻也復雜得風情萬種。所以不必訝異，這坐擁諸多奢侈品牌、燈紅酒綠的大城市，也能培養出一個唱著上海方言，細說小情小調的本土樂隊“頂樓的馬戲團”，在他們的歌聲里，魔都現實市井的一面，被肌理十足的海派朋克，精準地傳達著。
聽頂馬偶爾跑偏地歌唱，更像是在重溫一份屬于上海人的集體回憶。而正如上海人講家長里短都不會用普通話，頂馬也只有在歌里切實地用到吳儂軟語，才能描畫出許多上海本地人才能心領神會的梗。那些旋律里，不乏小白領遭遇金融危機之后的心路歷程，更有對未污染前的蘇州河無比的懷念，又譬如對節儉母親的抱怨，還有苦難中永不放棄的愛。
聽頂馬，會發覺，上海更美之處在于那些沒有華燈霓虹，胭脂水粉的角落，那里，上演的是集合著人情冷暖的低層故事，頭頂飄著的，是晾衣桿上，色彩鮮艷的內衣褲，靜安公園的電馬雖然拆掉了，但弄堂里，還停著一輛老舊的永久牌自行車。
Q&A
Q：覺得上海話于音樂中的魅力在哪里？
A：上海話是我從小到大使用的“母語”，我對它有特殊的感情。但現在一般上海人講得市區上海話是近一百年因為上海這座城市的巨變而產生的，融合了上海本地話和上海周圍各個省份的方言，原鄉味道已經越來越少，適應工業都市的快速節奏，不土不洋，十三不靠，有時感覺像是一種咒語。
Q：用上海方言歌，與用普通話表演，從效果上講，有什么不同嗎？
A：肯定不一樣，每一種方言都有自己的魔力。之前提到咒語，當你在舞臺上唱著別人聽不懂的歌詞，背景投影普通話字幕，這種感覺有點象在陰陽界作溝通工作的巫師。
Q： 上海這個城市，你最迷戀的坐標、最熱愛出沒的地方在哪里？
A：以前愛去吳江路吃宵夜，現在老吳江路拆了，比較愛約朋友們去定西路。在上海吃，我推薦吳江路上的小楊生煎，粢飯咸漿也是百吃不厭的。菜品的話推薦草頭圈子，就是草頭炒大腸，或者八寶辣醬、響油鱔絲，都是上海本幫菜。
Q：你還記得童年時候的上海嗎？
A：童年住在靜安寺一代，80年代，喜歡沿著萬航渡路路一路走到南京西路，路上有書店，玩具店，小吃店，到靜安公園去坐旋轉木馬是最開心的事情了，那時候大家都叫它“電馬”。
Q：有些人會覺得上海人現實、小氣，你們怎么看這種看法？
A：這是偽命題啊，上海人大方的也很多，我就很大方，下次你來上海我請你去吃小楊生煎，草頭圈子，電馬拆掉了，靜安公園還在的，更漂亮了，也是免費的。
古城浪漫：黑撒
西安，這座從石器時代走來的千年古都，能建筑穩固城墻，也能制造粗糲浪漫。這里走出過許巍、張楚與鄭鈞，那些來自西安的搖滾聲音有種孤獨本能，任憑外界如何，自己偏能埋頭建造一座屬于精神的隱秘花園。而近些年，西安本土又有一支樂隊悄然崛起，他們與前輩最大的區別在于，不僅止于在唱腔中保留秦聲拖長尾音的懶散腔調，而是干脆將西安方言融入到歌詞創作之中。
有了西安方言打底，音樂里，便生出那些屬于秦人的“生冷噌倔”，那古城墻上的秦時明月，長安城里的漫天紅綢，那朝夕必至的暮鼓晨鐘，仿佛更加具象化，它們毫無違和地混搭在西方的Hip-Hop、雷鬼節奏之中，隨旋律，入心入脾。
當然，黑撒的作品中自然也會表達對快節奏生活的不適，但被陜西話唱出來，時尚感便幻化成古城的厚重感和歷史感，隨即，歌中被“被現代化”后所呈現的孤獨，也仿佛只是在漫漫時間長河中的短暫錯位，聽他們靜靜吟唱，總覺終有一日，會再次盤古開天，眾神歸位。
Q&A
Q：西安這個城市，你最迷戀的坐標、最喜歡出沒的地方在哪里？
A：我最迷戀的就是這個城市的核心地帶：鐘鼓樓，隨著城市的發展，鐘鼓樓已經不再僅僅是古色古香的代表，而且也成了西安最繁華的商圈之一，人潮洶涌的大商場和各種潮牌名店環繞著這兩座古建筑，充滿趣味。
Q：最愛西安的哪種小吃或菜品？
A：西安的代表性美食很多，就像我們那首《陜西美食》里唱的，但如果要選一樣最愛的，那還是要首推牛羊肉泡饃！冬天吃渾身暖熱，夏天吃大汗淋漓，一定要在館子里自己動手慢悠悠地掰饃，然后配著辣子醬和糖蒜，大快朵頤。
Q：你會懷念童年時候的西安嗎？
A：童年時的西安與現在有很多不同，記憶最深是我在讀小學的80年代，那時候的西安沒有高樓大廈，沒有高架橋，沒有現在這么多的汽車，城市里還有很多綠地，到處 都是騎單車的人。那時候的空氣沒那么渾濁，天空也經常是藍色，站在家里的陽臺上，可以看到遠遠的終南山佇立在白云間。我們有首歌叫《西安事變》，在那首歌 里我描寫了對舊時西安無比的懷念。
Q：你們的音樂受到過哪些陜西當地曲藝類型的影響，比如秦腔······有沒有你很喜歡聽的段子？
A：用陜西方言來演唱，肯定會吸收不少源自本地的藝術元素：秦腔、快板、評書等等，特別是秦腔中的一些韻律和唱詞，比如秦腔經典小段“你大舅你二舅都是你舅，高桌子低板凳都是木頭”我們就用在《黑米狂想曲》這首歌里，另外在我們有些作品里還會加入二胡演奏的戲曲風作為編曲的亮點。秦腔里的《三滴血》、《拾黃金》都是很有意思的段子，我受父親的影響從小就聽！
潮汕海風：玩具船長
如果沒有操著潮汕南澳島方言歌唱的玩具船長，北方人幾乎不會知曉，在廣東以東，還有一座世外桃源一般的美麗綠島，它坐落于閩、粵、臺三省交界海面，這座小島早在明朝就已有 “海上互市”的稱號，而這座島上的鄉民，也用音樂，傳遞著這座世外桃源不予人知的溫情與悵然。
初次聽“海盜船長”，會驚訝地發現，他們的器樂與歌聲仿佛不存在大都市特有的焦躁與愁慮，舒展的旋律，如海風拂面，清新無比。但其實，在這些歡快的調子下，亦有酸楚，潛伏在陽光照不到的角落。
譬如一首《兄臺，你近來好嗎》，本是小島上，老哥老弟之間日常的問候，但那一句句：兄臺啊，你聽過寶馬無？小鎮的女孩子個個都往大城市跑去了。兄臺啊，你近來好嗎？那段感情 你放得下去無？卻讓人悵然若失。同樣還有那首《走，咱們回家吧》，大提琴的低回與口琴的悠揚下，娓娓道來的，卻是無愛的傷痛，那是小島海風也吹不掉的哀愁。
Q&A
Q：“玩具船長”這個名字怎么來的？
A：是大家在一個出租屋里聊出來的，聊天的時候，發現大家都對童年有很多憧憬，就用玩具來代表童年，用船長，代表夢想。
Q：你們唱歌時用到的是“潮汕話”嗎？
A：其實，廣東是一個產語種的地區，村與村之間講話都有可能不一樣。準確地講，我們唱的是南澳話，潮汕方言的一種，南澳方言里有一部分接近福建閩南語，大部分與汕頭話相同，可以說南澳話是兩省語言文化的一種融合。
Q：潮汕人有沒有什么性格特點？
A：潮汕人和福建人都很愛學習，村子里，女人種田，男人都在拿著書在看，他們心里只有兩條路，升官或者發財，這不是安于現狀的一個民族，很有抱負。李嘉誠便是潮汕人。
Q：你們在創作上有什么怪癖嗎？
A：我們現在的創作有一個最基本要求，就是所有的作品都是自然狀態下有感而發，不需要有什么文化傳承、語言傳承的大帽子。我們只知道要感動人，先要感動自己。
Q：在南方，還有其他類別的方言樂隊嗎？
A：客家樂隊種類很多，小清新的也有，民謠也有，特別像黑豹的也有。與我們類似的樂隊還有“五條人”，他們的作品批判現實性更多，但對于我們來講，我們更注重對“愛”的表達，通過一個小人物來表達大愛的主題，它不用去具象化，只需要在音樂的訊息里去埋藏“愛”，就能夠感動人。
東北俗人：二手玫瑰
東北人稱二人轉“秧歌打底，蓮花落鑲邊”，而這邊說邊唱，載歌載舞的形式，也天生適合被現代藝術融合改良。不過，在創新融合這件事上，在音樂界有比趙本山小沈陽更敢玩兒的主兒。他們，便是是二手玫瑰那一伙敢把蕾絲裙、女士內衣穿上身的大老爺們。
聽二手，僅僅是在家聽碟那絕對不過癮。你得音樂節或者演唱會去觀摩，現場就一個字兒，汗。擠得出汗，艷紅的紅色霓虹燈之下，臺下嗚泱嗚泱，全都是跟著高歌的姑娘漢子，二汗，是登臺的家伙們裝扮汗，主唱梁龍被狠狠地描了描眉眼，貝斯姚瀾也一身黑色蕾絲。可不知怎地，那粗壯腰身配搭紅唇，捏著蘭花指唱扯皮詞句，竟也能散發出一股難以名狀的吸引力。不知是否是滿足了人們心底隱藏的“惡趣味”？
而除了扮相，二手玫瑰吸引人之處，亦來自東北二人轉的精髓——以詼諧戲虐的姿態戰勝我們對苦難共同的恐懼。東北人那種混不吝的德行，指桑罵槐的本事，讓人生的苦難與荒唐變得笑點十足。就拿二手最火的一首《伎倆》舉例，其中那句“大哥你玩搖滾玩它有啥用啊”，聽來可真夠埋汰做音樂的“藝術家”們的。但其實這話的靈感，來自一位農村老大爺。早年二手演出去到大慶，一個看不懂搖滾的老大爺問梁龍是干啥的。在聽了梁龍的回答后，老大爺操著濃重的東北腔問：“大哥啊，你玩搖滾，玩它有啥用啊？”這一句話點醒了梁龍，讓他甘愿把深入群眾大俗一把，將一開始自己看不起的二人轉，進行到底。
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他們用故鄉方言歌唱
謝帝 巴適得板
更多人認識謝帝還是通過最近熱播的《中國好歌曲》，這位四川娃歪戴棒球帽，以一曲四川說唱《老子明天不上班》贏得了無數勞苦大眾的共鳴，也讓四川方言中“老子”、“雄起”之類的詞匯再次走紅熒屏。謝帝同學在節目上坦言這首歌的靈感來源于真實生活，由于在廣告公司工作得不爽，他干脆寫了這樣一首歌發泄情緒，沒想到沒過多久公司果然因為內部斗爭而修業。雖然一直以來四川人民在工作領域一直以勤勞隱忍能吃苦著稱，但若你曾領略過成都那邊非休息日仍人山人海的麻將館與茶館景觀，便一定覺得這歌只有懂得享受人生的四川人唱，才來得最瀟灑，最貼切。
馬條 大美新疆
新疆曾有西部民歌之王，王洛賓。而如今，在這塊于民歌資源最為豐厚的土地上，也成長出新一代新疆歌謠創作者，譬如馬條、譬如艾斯卡爾。他們的音樂，保留了新疆民歌或粗獷或憂傷，或熱烈奔放，或睿智機敏的特質，也比上一代音樂家有了更多自我的表達，如馬條在《封鎖線》中唱：“我躲在為自己設計多年的陰影里，從未曾奢望有誰能打得開，然而你劃破沉寂出現在我眼里，從我的封鎖線進入我的心。”這樣的地域產生這樣的歌謠，內核，是遼闊與廣袤的情感。
阿寶 晉陜風情
相對于許多自由生長的原生態方言歌演繹者，阿寶顯然更聰明，如果去演出，他和觀眾打招呼都會用方言。區別是，到了陜北用陜北方言，到了山東用山東方言，方言好似成了他與歌迷的紐帶，扭緊了彼此的關系。在《星光大道》之前，他唱了多年通俗，十年英文，直到站上選秀舞臺，聰明的阿寶才干脆用白羊肚頭巾和羊皮襖換下了皮衣墨鏡，憑借《山丹丹開花紅艷艷》脫穎而出，成為第一個在人們大會堂舉辦個唱的民族歌手。阿寶很明白“融合”對于民歌的重要，他將晉陜內蒙古地區特有的“二人臺”及“耍孩兒”等原生態唱法糅合了時尚元素，倒是形成了自己的獨特風格。
吉杰 彝族靈歌
在“快男”之后的幾年里，吉杰的定位都稍顯模糊，一會兒是國際化金領、一會兒是大齡男青年追夢，直至上張專輯，吉杰才真正放下一切造作的標簽，找回自己骨子里的民族血液。在新專輯中，他不僅高唱族語，也大膽將本土的、傳統的、民族的音樂元素融入現代流行音樂，讓自己也讓彝族民歌煥發了新的活力。值得一提的是，吉杰的專輯制作人之一，也正是今年在《好歌曲》中，憑借一曲《要死也要死在你手里》把許多人唱到感動落淚的彝族音樂人，莫西子詩。
Question 是什么讓“方言風”再次火爆？
《南都娛樂周刊》副主編，也是民謠歌手蔣明回憶說，在兩三年前，方言或者民謠歌手們，還會在為去哪個城市、到哪個酒吧演出而四處探尋，但短短一段時間過后，民謠、方言歌手，如雨后春筍一般，躍入人們的眼簾。探究環境變化的本源，蔣明認為，是民間經濟的復蘇，讓地方性更濃郁的變成了城市人民逃離單板生活的快捷方式。當經歷了白日里漫長乏味的工作之后，城市里的人們更愿意掏幾十塊錢，去到酒吧或者Live House，去欣賞這座城市的夜晚情緒，或敏感，或憂傷，或夸張，或自嘲。而方言或者民歌，就這樣順其自然地，從人民的生活中來，又回到了人民的生活中去。
“人們不滿足于對垃圾音樂和刺激性節奏的一味接受，懂得選擇詩意與美好，傾聽大地的心跳，撿回丟失的節操。”在蔣明看來，民謠的復蘇，總體趨勢非常樂觀，它意味著選擇的多樣，心靈的自由，他也堅信，會有更多人加入到欣賞民謠的隊伍之中。
但與此同時，民謠，特別是具備地方語言特質的方言民謠，也同樣因為其特殊性、趣味性，被主流電視平臺所青睞，從去年快男海選的《我能歘》走紅、河南人王啟的河南話搖滾被追捧，直至今日《好歌曲》謝帝等的輪輪晉級，也有人也看到了方言民謠淪為“眼球消耗品”的悲觀前景。《音樂周刊》資深記者盧世偉說：“別看現在選秀節目把方言炒的這么火，但真正的方言文化，譬如原生態音樂，始終乏人問津，若不是《不要怕》中有‘阿姐擼’的色情音譯，老百姓才不會多聽一耳朵。” 在他看來，而今方言歌曲受到追捧，更多原因是滿足了許多人窺探、獵奇之心理，興趣點不在文化，而在無限意淫的味道。
當然，當音樂制作出來被欣賞、被消費的那一刻，民眾追隨是因喜愛、幻想還是跟風，已不能是創作者所能控制了。照而今這個趨勢走下去，某人唱著方言歌，登上選秀節目桂冠，成為新一代流行天王或天后，也非不可能。若真如此，中國流行音樂屆，可算憑借地大物博，完成了歐美國家不能完成的壯舉。
文/阿落
《十三億分貝》影評(三)：渾身都是點、網綜好榜樣
《十三億分貝》這個節目已經落下帷幕，一直覺得這是一個很“奇怪”的節目，奇怪是因為它雖然有著看似讓人覺得熟悉的音樂真人秀或網綜的肉身，但在這個肉身下的許多細胞，卻總是和近似的節目有很多的不同，無論是主題、內容、形式還是導向，《十三億分貝》皆有自我的生成方式。尤其是在一個節目最需要的亮點部分，《十三億分貝》更是渾身是點，一時半會想要說清，還真是需要冷靜的捋一捋……
是音樂節目，也是文化節目
《十三億分貝》往最簡約的角度說，就是一個方言音樂類節目，它既是音樂節目類型細分化的典型，還因為方言這個文化點，讓《十三億分貝》成了一個和語言文化有關的節目，在娛樂之外頓時高端起來。
表面看起來，《十三億分貝》是趕上了方言熱的好時代，比如最近的北京小妞、央視主持人方言朗誦，尤其是北京話九級考試，就都算是典型的方言事件。但作為這個方言熱時代第一個方言音樂節目來講，也可以說《十三億分貝》本身就具有市場的前瞻力，并且在這股方言熱潮中，推動了方言熱的發酵。
雖然，我們都知道學好普通話的重要性，但隨著城市化進程的加快，國際同步化的深入人心，也讓城市與城市之間的同質化越來越嚴重。這種同質化最大的呈現，一是建筑，二就是方言。
方言其實不僅僅是一種語言，它也是一個地區文化的核發，很多相關的藝術，包括寫作、戲曲、民歌，其實都是圍繞著方言，才最終形成自己的特點。這幾年，當很多人已經厭倦了那種千篇一律的國際化音樂之后，慢慢發現其實很多有著地方特色的作品，因為有著特殊的表現方式，尤其是充滿韻味的方言表達，所以聽著覺得特別與眾不同。像用陜西話創作的馬飛、“黑撒”，像用宜賓話玩獨立音樂的“衣濕”樂隊，還有用成都話說唱的謝帝等等，不僅在方言覆蓋地區，有著眾多擁躉，甚至就在以外的地區，就有不少關注他們的粉絲。
在這個時間節點，《十三億分貝》這個節目的出現，倒更在節目之外，有了一種全方位梳理方言歌曲的意義。說句其實不算夸張的話，《十三億分貝》其實還是一個文化項目，要不然其實方言音樂已經越來越熱，但各立山頭的民間“奇葩”，還真沒有機會能夠有一次集體亮相的機會。
十三億分貝，二次元發聲
對習慣了那些電視選秀的觀眾來講，《十三億分貝》是一個和以往節目有很多不同的節目，這個不同從觀看體驗來講，可以濃縮為兩點，就是直播+點播。
《十三億分貝》的直播，并非以往電視領域播給你看的模式，而是互聯網思維在視頻領域的體現。也可以說，《十三億分貝》的直播是互動性直播，突出了直播過程中網友的參與性，而且這種參與性還并非假民主，網友的參與隨時可以改變節目的流程，能夠在節目中當家做主。比如讓人印象最深的，就是其中有一期的網友，不知道怎么想的，突然想看“胸口碎大石”，而汪涵和撒貝寧還真就在現場滿足了這位網友。
這樣一來，《十三億分貝》這個節目，就突破了那種廣播式視頻節目的模式，真正具有了互動性，甚至互聯網的社交媒體功能，成為了一種具有二次元形態的全新節目模式。就像節目總導演馬力所說的，“直播+綜藝的結合，解決了直播沒有內容的問題，同時也讓綜藝節目更加立體化，更符合90后、00后的網絡表達習慣”。
沒有劇本的節目，一切皆有可能
在一個凡是好的音樂節目，都需要向國外購買版權的時代，《十三億分貝》走的卻是完全自主創新、自主策劃的路線。而且在和國外模式的音樂真人秀節目面前，都顯得特別新穎，在主題、環節、模式等許多方面，都是獨一無二的原創。
由于運用了互聯網思維，因此《十三億分貝》在節目模式上，也特別突出了試錯這個概念。試錯不等于任由節目出錯，而是在一個開放的節目臺本面前，讓節目的走向，真正走向各種未知的可能。正所謂群策群力，傳統節目里由導演控制一切的模式，很容易因為導演組及所有工作人員思維角度的局限性，從而讓節目因為閉環，慢慢變得與觀眾的審美疏離。
《十三億分貝》恰恰因為有著試錯的屬性，讓節目始終處于一種開放的狀態，讓客戶端那端的網友，以及節目錄制中發生的一些意外，將節目導向一種有可能更好的結果。
突出的是億，而不止是一
《十三億分貝》雖然也是一個比賽，最終也決出了冠軍，但和其它選秀節目相比，它卻沒太大的殺氣，整體是在一種愉快、祥和、輕松、娛樂的氛圍中，圓滿地落下了帷幕。
雖然傳統的選秀節目，已經定義了從海選到冠軍的節目模式，但其實新一代的互聯網觀眾，已經越來越不Care那些凡事一較高低和長短閉環式節目，而更喜歡那種類似美劇型的開放式節目。他們喜歡享受的是過程，卻不是一個為結果而結果的結果，甚至可以因為過程，而不需要結果。
《十三億分貝》最大的特點，就是突出了億的概念，它所呈現的主要是一種方言音樂的生態，并挖掘其中的精彩。這倒讓人想起哈林的音樂觀——“只做唯一，不做第一”，其實方言音樂的發展，就是這種音樂觀另一層面的體現。方言音樂的出口，不是像國際化那樣做到人見人愛，而就是憑借語言和音調獨特的魅力，成為一種文化的入口。就像當年的粵語流行樂，就成了很多人了解香港的切入點，天后、廟街、銅鑼灣、灣仔等等景點，最早不就是通過粵語歌傳播到大陸的嗎？
所以，《十三億分貝》這種突出億而不是一的節目制作邏輯，也就更符合當代觀眾的需求，因為當代觀眾對于藝術審美的追求，是多元化而非單元化的，給他們十三億分貝，他們自己就會找到屬于自己的分貝。
節目不造星，但也幫助了星
《十三億分貝》雖然不是新人選拔賽，既不為唱片公司提供歌手人才，也不會為華語樂壇明天負責，但作為一個平臺，能否利用資源推出優秀歌手，也是考量一個節目是否優秀的標準，因為節目和歌手的CP，是可以結合著一個大的IP，從而形成一個強勢的品牌效應。
在本年度《十三億分貝》中奪冠的廖佳琳，就成了今年最具話題的歌手。他的一曲寧鄉話版本的《Rolling in the Deep》，不僅成為《十三億分貝》這個節目的亮點，還輸出到整個網絡平臺，形成了巨大的延伸傳播效應。
也正是因為在《十三億分貝》的出道，進而在互聯網的傳播，讓廖佳琳一夜爆紅，隨后也收到了《快樂大本營》、《天天向上》和《我要上春晚》等多個節目的邀約，這反過來也讓《十三億分貝》這個節目，得到了品牌的提升，歌手和節目之間也形成了良好的互助效果。對于明年的報名選手來講，廖佳琳的“事跡”，顯然就是他們信賴《十三億分貝》品牌的理由。
從多元到垂直，《十三億分貝》是榜樣
最后回到《十三億分貝》的節目形態。作為一檔音樂類的節目，《十三億分貝》在主題千變萬化的國內選秀大環境下，同樣是獨一無二的，其關鍵的因素，就是因為突出了方言這個主題。
從商業的角度來講，《十三億分貝》在節目品牌形象上的鮮明，恰恰就是因為開啟了網絡綜藝的分眾垂直領域。央視春晚這幾年為什么受到爭議頗多，其實未必完全是節目質量和內容的原因，恰恰就是因為現在的市場需求，已經不再需要這種大而全的綜藝節目。
即使是大型的音樂選秀，也因為模式的單一，慢慢很難引起觀眾的興趣，而《十三億分貝》恰恰就是因為形式上網綜和選秀的結合，模式上直播加點播的并舉，以及內容上精準的垂直，從而形成鮮明的品牌特色。尤其是垂直這一塊，更因為對受眾精準和定向的把握，成為未來網絡綜藝節目的必修課。
《十三億分貝》影評(四)：老牌綜藝節目《中國新歌聲》挖角后起之秀《十三億分貝》，“前浪”和“后浪”，究竟誰更有特色！
《十三億分貝》和《中國新歌聲》這兩檔節目，最近火了，一則新歌聲不斷挖角十三億分貝的消息在網絡上不斷發酵，并引發了一場輿論風暴，一個是已經有了廣大群眾基礎且已成功開播了四季的《中國新歌聲》（前稱叫中國好聲音），另一個是后起之秀且對歌聲有追趕之勢的《十三億分貝》，這檔由愛奇藝和尚眾傳播聯合出品的方言音樂綜藝節目，由光啟傳媒制作，以其狂放不羈的風格和國內首開以獨特方言為基礎的音樂人獲得了一致好評，同時汪涵、大張偉等明星的加盟無疑給這檔節目增加了娛樂籌碼，使得《十三億分貝》成為綜藝節目史上的一抹亮色
《十三億分貝》影評(五)：不忘初心
十三億分貝，是一檔與眾不同的節目，它的元素，它的內涵，它的形式，都和現有的音樂節目有很大的區別，我們在看到一個刺激熱血的外包下，其實具有著深刻意義的一次努力，就是傳承方言文化。 汪涵說，學習普通話是為了讓我們走得更遠，而方言，是為了不讓我們忘記，自己從哪兒來。
在制作這檔節目的時候，也遇到了很多困難，因為它足夠新穎，所以如何將這份新鮮感原汁原味不打折扣地傳遞給看這個節目的人，是我們努力的方向，看到節目的瞬間，心里明白，還有很多不足，但只要讓大家看到以后，笑了，找到家的味道了，就是我們最滿足的事。
《十三億分貝》影評(六)：“鄉音”里的文化魅力
領隊的汪涵說，最響亮的聲音，就是鄉音。《十三億分貝》何嘗不是？這個節目，像是寫給游子的一首歌，也像是寫給每一座城市，每一個村莊的情書，更像是寫給中華文化的詩。
《十三億分貝》在全國7大區域，32個重點省份，159座城市尋找“鄉音”，不禁讓我想到了汪涵的“響應”計劃，該計劃用5-10年的時間，對湖南53個調查地的方言進行搜集研究，建立檔案庫。如果說，“響應”計劃是“拯救”湖南方言的一面小鏡子，那么《十三億分貝》則是中國方言的一面大鏡子，它讓以每10天消失一種方言的現實，進入大眾媒體的視野，成為人們關注，討論的話題。從這個意義上說，《十三億分貝》成為了“響應”計劃的姊妹篇，延續了鄉音、鄉情的記錄，也保護了中國語言資源，同時，它也直接承載了中國五十六個民族的文化精髓。這可以看做是文化的傳承。
在《十三億分貝》中，觀眾聽到的不僅是一首首帶有“鄉音”的音樂，更多的是這些方言音樂背后所包含的本土文化與情感。也就是說，每一首方言音樂背后都蘊含著當地習俗文化的傳承，既有親情，又有濃厚的鄉情。就像文化學者余秋雨所說，“世俗才是文化基礎，是全部文化構架的根基，也是推動精雅文化不斷變革的動力。它比精雅文化更天然，更貼近民族的生態，因此也更深入人心。”如此說來，《十三億分貝》展示的不同地域的方言音樂，就是多元文化的體現，也是這種文化的內在精神延續與擴張，從而形成了以地域為中心的文化體系。
不同于其他浮光掠影的綜藝節目，《十三億分貝》以“地方話”為演唱形式，進行“原創、改編、翻唱”等創作，同時，采用“錄制即直播”的方式，將明星和音樂人交流產生的文化因子，全部呈現在觀眾的面前。這一形態，與節目的主題相一致，更創造出一種現場“窘相”的驚喜與爭奪音樂人的歡樂，還與觀眾產生了一種互動，因此，更為生動地表現出“鄉音”里的文化魅力。在節目中，來自長沙方言音樂組合C-Block進入“大黃宮”時，汪涵即過去拉人，并成功將其拉入自己的陣營。然而，汪涵在與C-Block組合的交流過程中，長沙話與檳榔就成為了彼此溝通的文化因素，不僅表現出了長沙人吃檳榔的生活習慣，也道出了長沙的世俗與人文，乃至對長沙的情感。正如歌曲里所唱，“我從細到大，住得長沙河西/恰的水，恰的魚，哈是湘江河的/河東到河西，那里到國里/公車線我哈熟，萬一不懂的就打/……馬王堆的辛追現在住得博物館里/省圖書館從周一到周日都是滿的/古跡現在只有走馬樓和天心閣/愛晚廳和岳麓書院你要清白……”這就展示出了長沙這一區域的精神與文化，并表達出了歷史的厚重感與民族的文化之根。
《十三億分貝》試圖用最具代表性的方言音樂，擊中觀眾的內心，傳遞出埋藏在內心的情感。這個時代的年輕人，背著行囊遠離家鄉，在浮躁而混亂的環境中，尋找“生存”。也就是說，“他鄉”與“故鄉”的二元對立中，我們是矛盾的。“故鄉”一方面離我們越來越遠；另一方面，“他鄉”又引起我們的無限的熱愛。以至于，方言漸行漸遠，甚至成為“絕響”。這就預示著，農村文化的沒落，城市文化的興起。所以說，《十三億分貝》中來自山西、臺灣、湖南、廣東、四川、重慶、北京等地的方言歌手紛紛用鄉音表達音樂的魅力，表達濃濃的鄉情是“有意思，也有意義”的，也是揭示不同地域的風土人情與人性柔美的純粹品性。再者，“一本正經，高唱胡聊，土洋結合，南腔北調”的節目定位，又給這股“鄉音”、“鄉情”增添了一份樂趣，即所謂的“寓教于樂、輕松快樂”。如此，對于觀眾來說，在觀看明星與音樂人用方 主站蜘蛛池模板： 加勒比女海盗1| 麦乐迪《家庭矛盾》在线播放 | 免费三级理论片我的继母| 大奉打更人在线观看电视剧| 美景之屋6手机在线免费观看| 81号档案| 铿锵锵锵锵免费看| 贤妻良母免费观看完整版韩剧| 满江红完整版观看免费| 黑金古殿| 机器侠百度影音| 妖精的尾巴327| 骄阳似我电视剧在线播放| 史蒂夫乔布斯传 pdf| 做aj的视频大全电视剧| 交谊舞曲快四| 韩国卖房子的女销售2| 《女生宿舍》2免费观看| 傻哥蹦迪| 蜜桃成熟时33d qvod| 吉林卫视全城热恋| 美丽小蜜桃5免费播放全集电视剧| 宫锁沉香电视剧| 吉他精灵| 丛林拯救记| 女版《壮志凌云》伦理| 一个男人和一个女人电视剧| 《太平年》免费观看| 白峰电影高清播放在线观看免费 | 魅男gv| 赤板丽《牙医诊所》电影资源| 遮天 全集| 情从林| 忘年恋曲电影| 《女仆日记》法国版| 电视剧蓝狐| 无所畏惧第一季电视剧免费观看 | 过年回家| 虎口拔牙电视剧| 法国漂亮售楼小组三级片| 离人心上电视剧| 刘学义电视剧免费观看| 无心法师第二部免费看| 猪猪侠泡泡糖| 《屠宰呕吐娃娃》完整版免费| 高清《猎杀》免费观看| 柔似蜜电影| 潜行狙击国语版| 醉后爱上你泰剧| 农场交易满天星| 神医毒妃白鹤染| 和部长一起去出差旅未删减版| 逃出生天快播| 灯草和尚电影下载| 麦乐迪家庭矛盾播放| 激光去斑会留疤吗| 乌云之上全集在线观看| 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