《遺棄》影評3篇
《遺棄》影評（一）：永遠的牛仔
電影似乎很俗套，流浪他鄉的浪子回頭了，依然不是岸。
母親去世父子隔著誤解之墻，親情雖細若游絲但又強韌不斷的隔墻流連忘返。
相視眼神中依然炙熱的愛情，在沉默的時間面前，被撕裂的支離破碎，現實告訴不可以拼接。
在需要上帝的時候，上帝總是用考驗代替救助，于是作為神父的父親終于說：我也會動手殺人。
誤殺對心理造成的痛苦，母親逝世前沒有陪伴的深深遺憾，戀人雖相戀但又要克制的矛盾，希望親近父親但有無從下手的迷茫，統統都寫在牛仔帽下面的那張臉上。
用牛仔方式解決了惡霸后他離開了。小鎮上沒有了他的消息，可是戀人逝世的第二天，墓碑那根飄蕩的褪色的紅絲帶，耀眼而溫情。
《遺棄》影評（二）：老派西部
十分老套的劇情，正義與邪惡，浪子回頭，孤膽英雄，忍無可忍無需再忍，宗教感化，牛逼的男主和對手惺惺相惜，在酒吧槍戰。還有一直愛著男主的女人嫁給了一個平庸的男的。
這種電影如同薯片，如同廉價酒、廉價煙一般。那么普通，甚至不用看就知道結局，但是看了以后還是感覺那么熟悉，一種說不出的如同久別的老友見面一樣。好像香港以前的黑幫片一樣，只不過香港黑幫片再也找不回來那種感覺了。而韓國的過于粗糲的感覺讓人覺得有些過了，過于現實可能就沒有那種味道了。
老派的西部老派的優雅，沒落的西部，沒落的優雅。狂野的西部，快意恩仇的瀟灑，發達的西部，紙醉金迷高科技的浮華。
《遺棄》影評（三）：不曾遺棄，也無法忘記
IMDB只有可憐的6。4分。題材是典型的老套西部電影的題材，除了糅合進宗教信仰、愛情、親情以及正義邪惡的主題外，父子感情的刻畫是這部電影唯一的破局之處。又因為劇本扎實，敘事明了，所以并沒有明顯的短板。如果說到亮點，莫過于劇中主角的上佳表演和加拿大的絕美風景。
劇中的男主和其父親的扮演者分別是基弗薩瑟蘭Kiefer Sutherland和唐納德薩瑟蘭Donald Sutherland，所以，無論是劇內和劇外他們都是爺倆兒。老薩瑟蘭最近一部被大家熟知的影片應該是《饑餓游戲3 上 》，老戲骨且不提，來說說小薩瑟蘭的表現。
小薩瑟蘭整部影片的表演都處于極克制的狀態，但是又絲毫不給人刻意表達克制的感覺。這種克制就他的表演來說，是放松的，是讓觀者享受的。無論是他初與父親見面的對話，還是與初戀久別時的場景，電影畫面給人的都是波瀾不驚。但是在電影畫面之外，用心的觀眾已經自行感受到了其間孕育的波瀾壯闊。無論是一張照片，還是一部電影，這一點都是極為重要。
整體的克制，讓男主在劇中少有的情緒爆發更顯得光彩奪目。
一次是在晚飯時，作為教父的父親和曾為士兵的兒子關于觀念的沖突，這一沖突也是好萊塢電影慣用的沖突。同樣是父子的沖突，相對于電影《老炮兒》里馮小剛和吳亦凡靠語調和尖銳動作的碰撞，教父和退役士兵的之間的沖突更顯高明也更讓人贊嘆。
另外一次是在教堂內，整部影片都不愿表露感情的兒子，在教堂內告解懺悔時同父親的對話。小薩瑟蘭靠在父親肩膀痛苦流涕，很好的展現了作為一個有很多過往的男人該如何流淚又不會被罵娘炮的典范。除此之外，我想說作為現實里真實的父子，拍戲時這樣的橋段會不會很尷尬？畢竟，如果讓我靠在我父親肩膀哭……哦，天，那畫面太美我不敢看~
導演在服裝的安排上，并沒有給主角光鮮的衣服，反而滿是風塵，承載著舊日痕跡，從始至終男主都是一副西部普通牛仔的模樣。按常理來說，決斗時是表達男主偉岸形象的絕佳時刻，卻讓男主穿上曾經馳騁的舊靴，攝影師還特意給一了個靴子破舊不堪的鏡頭，應該是想以此來表達男主重拾舊日金戈鐵馬的復雜心情。
女主的扮演者是黛米摩爾，沒錯，也是《人鬼情未了》（1990）里的女主。但是，顯然她在這部戲里是打醬油的角色。本來臺詞就少的電影，配角的對白當然更少的可憐。不過當她趕著馬車從遠處駛來的時候，我仍然被驚艷到。
關于愛情的部分，整片最打動人的是在女主說完因為這么多年男主杳無音信，她實在等不到而結婚，想對男主解釋些什么時，男主說的一句話。男主說，你不用為此說抱歉。男主出口那一刻，可以讓稍有影片儲備的人想到了很多：泰坦尼克里杰克和露絲在船頭的飛翔，斷臂山里那句“如果我知道該怎么舍棄你，那該有多好”，周漁的火車里“心里有就有，心里沒有就沒有”，卡薩布蘭卡里“世界上有那么多的城市，城市中有那么多的酒館，而她卻偏偏走進了我的”，以及霸王別姬里的“不行！說的是一輩子，少一年，一個月，一天，一個時辰都不算一輩子”……當時的這句話，真的勝過一千句我愛你。但是愛情在人間一般用另外一個詞來表達，它叫做：遺憾。
當然最后的結局不是童話故事里的結局。男主從此離開，再也沒有出現過。只是在女主去世時，下葬的第二天，偷偷把年輕時的信物掛在了墓地的十字架上。
而可以媲美BBC紀錄片的絕美風景，是這部電影吸引人的另一個亮點。攝影師的鏡頭功夫和加拿大讓人艷羨的原野風光，無異于給觀影者一場饕鬄。
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