《小城之春》影評
百年經典電影《小城之春》是詩化電影風格的代表之作。
作為現代電影語言與傳統美學意味的結合體，《小城之春》在藝術形態上脫俗新鮮，別具一格，有別于同時代的其他影片，就在于某種詩化形態的影像表現。首先費穆導演在鏡頭運動時一直保持一種平緩的步調，不緊不慢地向我們講訴那個特定歷史時間人們生存狀態、精神面貌和文化心理結構的灰色故事，整個影片欣賞下來就如同品鑒一副中國古典詩化畫卷。
影片開頭，一臉幽怨的女主角玉紋穿著旗袍，挎著菜籃，緩緩走在斷壁殘垣的城頭上，春寒料峭，塵土飛揚，更顯得蕭條冷漠，滄桑悲涼。這時候，旁白恰到好處的為我們解釋了心中的疑惑：她為什么要一個人來這個破敗不堪的城頭？“我在城頭上走著，每天過著沒有變化的日子。”“走在城頭，就像看著整個世界。”深刻的揭示了玉紋內心的空虛跟壓抑，生活的平淡無奇讓她無法自拔“一種無可奈何的心境在這城頭上蔓延擴散”。其實在影片中多次運用到旁白來表現主人公的心里變化，對增添藝術效果的表達恰到好處，十分傳神的傳達了本文的詩化意境。
比如女主人的舊愛志忱來訪時，玉紋正坐在廊坊的欄桿上繡花，仆人老黃告訴她有客人來，是老爺的同學，姓張。她心里悸動了一下，“現在他說他姓張，也許是他，也許不是他。”看到真的是志忱時，“我就沒有想到她會來，他怎么知道我家住在這兒？他是怎么認識我家的后門的？”......而影片中還在這些旁白中穿插一些獨白“除非他死了......”而后趕緊用手緊捂住嘴巴，表達玉紋的小心翼翼與不安的躁動心理。這其實是本部影片的特色之處，旁白與獨白的交織出現，忽而潛入內心抒情，忽而跳出事外渲染氣氛，若即若離，詩化的飄渺彌漫整個場地。
影片中的人物很少：禮言，自稱有肺病，一直活在過去，不愿醒來，總是為自己無能無法給妻子帶來幸福和快樂而深深自責，但他是善良的；玉紋，因為母親，因為戰爭，她放棄了喜歡的人，嫁給了禮言，原以為可以忘記過去，卻在現實的蒼茫中無法自拔，她無法忘記，只有沉默，安于現狀；志忱，突然出現在這個死氣沉沉的家里，給這個家里的每個成員帶來了不同的震撼，他想要帶走玉紋，可又無法面對她以作為他人妻子的事實，所以最后選擇離開；戴秀，活潑天真的青春女孩，健康快樂，是照亮整個陰暗天空的一盞明燈，這個家沒有倒，沒有完全垮掉，她的作用是顯而易見的；還有一個老黃，樸實忠厚的奴仆，始終沒有對這個家失去希望。每個人都有明顯的性格特點，影片中多是兩個人或多個人的鏡頭，由于人物的特定，在有限的交流語言的表達后鏡頭更多的是給了空闊的景物：孤莫冷跡的小城，殘破頹廢的家園，雜草叢生的后花園，陰暗空洞的房間。這樣的人物和環境的結合，好似一副破落枯寂的詩畫，使人們有種凄涼的感覺。
不得不提的還是那座貫穿始終的墻頭，這座斷墻不僅見證了戰爭的殘酷，血腥的歷史，而且是小城唯一好玩的地方，更是本片主人公的回憶駐地。玉紋和志忱在這里互訴衷腸，秀戴和志忱在這里嬉戲玩耍，禮言、秀戴、玉紋、志忱一起在這里休息，路過。每一個人都能夠墻頭產生共鳴，但它同時也是封閉的，沒有誰從它身上跨過。整體的壓抑讓這種詩化更加頹廢。
本片細膩的心理刻畫，固態的環境襯托，寓意深刻的對話畫外音，整體頹靡的悲涼風格，可謂淋漓盡致的表現了中國古典美學寫意風韻，真不愧為是新中國詩化風格電影的先驅。
此致，
費穆導演
2010、12、19
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